不得不说泽维尔·多兰 Xavier Dolan还是我的那口菜，他所涉及的母题以及影音表现方式还是我所喜欢的，一种互虐互爱却永远没法甩甩屁股说走就走的关系。这次绕了一圈仿佛又回到处女作原点，可贵的是经过几部恣意般自恋发挥后，如今对人物的处理，音乐的运用，画面的控制都内敛了不少，沉下来后的深度也有所拓展。
很郁闷的是，下载的版本完全没有据称燃爆银幕的1:1变4:3的段落，一切都被硬生生掐在固定黑框中，不知道版本来源。不过换个想法，虽然抱着被冲击的心态，却被迫一直在1:1单纯的经历人物情绪切实也并非坏事，法国出了蓝光再看一次吧。
Steve依旧奔向了自由 顺带着母亲的绝望和希望一起殒落或飞翔。
很喜欢电影里那些充满反差的设计。看起来强悍但总依赖别人的母亲和情感强烈但佯装冷静的无语症邻居； 明亮中的死亡 噩耗时的笑容 平静后的激烈，情绪在这些对比的设定里被激发然后压制。
不论如何，虽然艰难 爱才是唯一的出口，交给他人或冰冷的机构 都是注定落空的捷径吧。
文／赛珞璐
【摘要】截止目前，这位1989年出生的加拿大魁北克导演哈维尔·多兰已完成了他五部长片（《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》、《双面劳伦斯》、《汤姆的农场旅行》、《妈咪》）的拍摄，就目前能看到的前三部作品来说，多兰在每部作品中都有意想不到地突破和成长，对于题材和拍摄手法的不断创新和探索使他正逐渐形成属于自己的独特美学风格。本文试图从他的前三部作品入手，深入分析他在题材选择与风格探索方面的突破与努力，以期对中国当下年轻新锐导演的创作提供一点可供参考的经验与灵感。
看了5次才看完，五次可能更多。因为看不下去，每次看着看着就会睡。
而且，我不喜欢这个片，一下内容都是我的主观观点对影评不理解的负面评价，不喜欢看的可以关掉，不要看完了留不该留的言，节省下彼此时间。
我忽然想到小时候学法语的时候看的玛泽故事，大怪兽和小公主相爱却被王子阻挠的故事。
我知道这个社会人们为了自我凸显会做很多奇怪另类的自己也不理解的事，就酱也还有另一大波追随者夸夸其谈的说着你多特别，我不否认另类里面是有超强自带天赋点的人的。但这部片子，我觉得你们夸张了。ps：魁法真是太难懂了。
前阵子有人看了一个贴，说多兰拍的hello的mv为什么Adele用的翻盖手机，你们是有多闲。
先说恋母恋父情结，和最有名的洛丽塔不一样，这个片子所有人都病态。
大叔被萝莉推倒也是情有可原，双方自愿，尽管年纪跨了几个区，但至少少女没有被骗，就爱情来讲他们是成功的。
可是兰孩儿这部，是真正的母子。我觉得要不是多兰国际声誉好你们绝对不会以好的趋势丰富几万倍镜头下的内心戏，绝对不会，你试想一下这部戏是张艺谋拍的
即使是再不相信宿命论的人，在生孩子这件事上，也必得三思而行。因为正如海德格尔的比喻，生命是被“抛入”这个世界的。此刻偶然性占据了全部上风。是男是女，是美是丑，是好是残，谁也选择不了。仿佛上帝的骰子出手，之后，像黛安这样的人就莫名其妙地赌输了。
正因为他们输得没有来由，所以秩序世界只能给予其赦免权。这部电影基本也是按这个套路讲的：因为这是病，所以儿子的秽语、攻击性、偷窃和奇怪举动都属正常，便利店老奶奶、黑人出租司机和律师大叔只能自认炮灰（与他“同类”的失语症女教师虽然例外，但这段关系的前半部分镜头饱含暧昧，令人随时有陷入不伦之恋的错觉）。当一个人被上帝剥夺了理性，所有人就必须忍受他的非理性（他的母亲则只能拿更不理性的母爱说事儿），而文明会将这种宽容视为一种道德正确，尽管尼采认为这是一种“弱者的暴政”——那是因为他相信上帝死了。
这类残障主题的影片也只能建立在这种善良主义的设定前提下。如果史蒂夫像福克纳笔下的班吉一样，随时解开裤子扑向路边的女生，或者突然挥刀砍向路人
小成本电影要做到的，是短板理论的反向操作——抑住燥气，突出优势
这个优势不一定是演技，甚至一定不可以是演技
（任何时候，演技都是好作品的刚需）
试着这样看：在没有用成本堆场景的条件下，以演技为土壤，培育导演的主题诉求
做得好的，比如Kevin Smith，比如宁浩，比如来自地球，比如昆汀的《落水狗》
《妈咪》这部片子并没有做降噪，混乱的生活化带来极差的感官体验
这样搞，不知道是有意还是无力
30分钟的争吵戏来的猝不及防，一口气释放掉人设与场景的铺垫，很精彩
而且顺理成章地引入邻居的角色，开启后半部分剧情——这里就有一点在读小仲马《茶花女》的恍惚了
甚至想到了，嗯，没错，巴尔扎克
三个角色，形成了互有牵扯的三角形
很多碰撞，很多摩擦，很多化学效应
自然，不膈应，符合人性
认真看，每个人都有明显的心理伤痛/疾病：孩子误解了自由，妈妈得过且过，邻居自顾不暇
儿子疯，妈妈浑，这剧本真精彩
对这几个可怜的人儿，苦难的发生不是“会不会”，而是“啥时候”
所以
爱的表达之最真实的妈妈——电影《妈咪》
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