离上一次看这个片，差不多隔了半年。我不确定能不能准确地写好感想，但是这的确是近期除了《黑客帝国》以外，我最想留下评价的电影。要真正理解黑客帝国，需要的是对于存在主义哲学的把握，以及更多形而上的思考。而看懂这部片，只需要真正经历过颠覆并由此获得了自由的心。
很多人愿意把这个片看作一部女性主义的经典之作，但是有多少人敢说自己明白“女性主义”这四个字的意义？从原始人开始，性别战争从未止息，从母系社会到男权上位，历史大叙事下暗流更加汹涌。波伏娃终其一生试图说服世人女性身份是社会性所导致的，而不是生物性。
曾经，在这个星球上，爆发过许多风起云涌的女性运动，由此所引发的震荡，绝不仅仅是对于女性这个传统意义上的弱势群体的关注和关怀，还有对于人伦、自由、平等、性别等等概念的重新思考与定义，以及延展开来的，对于生命的普世价值的拷问追寻。
女性在千年来的男权社会所遭受的歧视和压制，与全球化起航之后黑人所面临的不公待遇相比，与二战时期犹太人所遭受的灭顶之灾相比，也许并不会更加残酷。甚至
公路电影(roadmovie)，主要是以路途反映人生的一类电影。1969年由丹尼斯·霍普执导，他和彼得·方达主演的《逍遥骑士》在美国疯狂卖座，并由此产生了一种叫做公路电影的“准类型电影”。一般认为《逍遥骑士》为第一部公路电影。
公路电影（英语：Road Movie）或称为公路片，是一种将故事主题或背景设定在公路上的电影类型，剧中的主角往往是为了某些原因而展开一段旅程，剧情会随着旅程进展而深入描述主角的内心世界。
朋友来借住，我们说好一起看这片，结果她要看游戏直播，撂下我一个人看。有闷气，索性我也只看了一半，剩下一半我今晚才补完，这时她早就到家了。
父权女权这权那权，女生看得爽，就够了。
爽，是最有权的字，相信我。
[末路狂花]
但我之前约好一位友邻答疑，所以先来老生常谈。
这片原名就叫Thelma&Louise，两位女主的名字。
在电影前半段我实在太烦Thelma这个猪队友，胡乱接受男人殷勤、一路哭哭啼啼、勾搭在逃犯反被偷钱......我要是Louise就会让Thelma和那具尸体留在停车场好了。但她没有
无意中翻到高中时的作文本，突然发现自己原来写过一篇关于《末路狂花》的文章。真不知道我是否经历了穿越，因为在我的记忆里，第一次看这部电影应该是在2003年家里装上ADSL之后，真的开始怀疑自己的记忆是不是真的会出现空白。
那个作文本准确的说应该是我的草稿本，本子里全是一篇写了个七七八八或者干脆只有提纲的文字，甚至还有一首没填完的卜算子，值得高兴的是关于《末路狂花》的文字是属于写了个七七八八的那一类。看到自己十多年前写的文字真的是一件非常有意思的事，搞得我有点后悔为什么要在一次喝醉之后把自己所有的日记本全给烧掉了，想要回忆那些往事变得越来越难，不过反过来想一想，有些事也许忘记了会更好些。说不定哪天我脑子里飘拖鞋，我会把空间里所有的日志全给删光光，然后什么都不写，什么都不想，就那样过一天算一天，走一程算一程，特别是当一件事到了无法回头的时候，除了往前走，我别无选择。
其实也并非真的没的选择，如果回头应该还是可以重新来过，不过那样就真的要放弃很多东西，比如自由。
自由
前两天在豆瓣上看到的报道：有个大叔想泡萝莉，萝莉说她爱看电影，就推荐大叔看《水果硬糖》，估计他看完以后至少半年内不敢再想萝莉。《末路狂花》是一部经典的反击男权的女性主义的公路电影，而对于处在一个讲求男女平等的和谐社会的我来说，看《末路狂花》不免有些隔岸观火的味道。即使我能了解男权主义的诸多弊端，也一样无法感同身受。如果去掉“男权”的特定标签，把这部电影的主题仅仅定格为“摆脱枷锁”，却又少了些什么。
电影开始时，好友Thelma和Louise正在策划一次“开小差”式的旅行。Thelma是一位全职的家庭主妇，14岁时便和如今的丈夫结识，结婚以后便待在家中料理家务，郁郁寡欢；Louise是一位餐厅的服务员，和男友相恋多时却始终得不到该有的承诺。她们原本只想去外地散散心，钓钓鱼，却因为一起意外事故和男权社会越走越远，最后彻底决裂。有时候开个小差，你才会知道自己的向往。
题外话，今天读《80/20法则》正好读到关于“Time Revolution”的段落，作者让我们把更多时间花在自己感兴趣和擅长的事情上去，重新安排该做的事情
“末路狂花”愿狂花不在末路上
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