10、9、8、7、6、5、4、3、2、1
出于对早逝妹妹的怀念和无法释然而塑造的安娜的这个角色，加之异常自我迷恋的影像、情绪创造，如果你是胡里奥·密谭 Julio Medem的影迷或者是个足够多愁善感的人，一定会非常享受其中，并能深切的感同身受。
如果不是，你也可以说一切的一切都是在做作的故弄玄虚。
2008-07-19
害
这是一部充满异色的电影。之前对西班牙电影一直没有什么了解，但这部『混沌的安娜』实在让我惊艳。
伴随着催眠的倒数，导演巧妙运用主视角镜头的腾挪婉转，把观众带入一个充满呓语的梦幻世界。
故事的基本世界观涉及到了欧洲千古以来的魔女（Witch）传说，以及转世的记忆。然而故事的终点并不在于此，也不在于其充满艺术感的场面和桥段，甚至不在于其最终的结局——抛掉所有的形式，这个故事的躯壳其实只为了一个目的而存在——即歌颂那顽强不息、即使时空流转也不会止歇的『生命』本身。而间或夹杂的各种对现世的思考与批判，也是为了这个核心主题而埋下的精致注脚。
据说这部电影是导演为了其逝去的妹妹所作。片中出现的相当一部分绘画作品，即是从她妹妹生前的画作中精选并改良而成。而我相信导演安排出这样充满魔力的作品，并不仅仅是为了这难以忘却的记念——因为关于『生命』的话题是具有普适性的，不仅能感动所有人，也能给任何人以坚定的力量。
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如果《乱世安娜》只看开头与结束，蒙眼的猎鹰与自由飞翔的白鸽，伊拉克战争的发动者与智慧性感的服务员安娜，一前一后，强者与弱者，男性与女性，战争与和平，胡里奥·密谭用动物隐喻了二者之间的矛盾与张力，赞美了反抗，重点不是赞美反抗的方式而是反抗本身，逃出洞穴跳出宿命轮回。但是这种表现手法是否过于显白与简单了？
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世界之上我堆起世界，时间之上我加上时间。我摆脱它们的纠缠，你就整个呈现在我面前。催眠，不是永久沉睡，有闭眼就有睁眼，一闭一睁之间，安娜说，我必须小心，随时抓住点什么
电影里面安娜的画，是导演的妹妹安娜所画。如同尤丝婷所说，像素人画家一般，有着特别的味道。
安娜喜欢用粉彩作画。尤丝婷说：改用油画吧，这样力道和层次就不同了。可是安娜拒绝：我只是画自己喜欢的东西，不想去追求那些深层次。
很喜欢这样的安娜，只是画自己所喜欢的，单纯，直接。
遇见萨伊到底是幸运或是不幸？
初次见到，是在琳达的摄影里面，随着黑色头巾的扬开，少年的脸庞逐渐出现。眼睛深邃而忧郁。安娜看着，眼睛里有着异样的光彩。
相见，或是相爱，是在安娜画好一张鸟而振翅飞翔的粉彩，抬头望去，竟看到萨伊的画也有着形貌一模一样的造型。一个是粉彩，一个是油彩点画，工具虽殊，外貌却如出一辙。从未相识的双方，因而有了心有灵犀的默契震撼。
安娜在爱上萨伊后画的一张画，是相视的他们。渐渐地，萨伊把手伸进了安娜的心，紧紧握住。
萨伊，Said。喜欢这个名字。可是却不喜欢电影里面的他。
在听见因催眠而迷失在前世之梦的安娜喊出的话语后竟然逃脱。丢下安娜一人独自面对。
《乱世安娜》2007，那不断转世的不仅是人，更是生命之本身
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