原本处心积虑想走治愈系的路线，联合整个故事缺乏代入感，而侧地崩盘。想要复制野蛮女友的辉煌，奈何女主缺乏掌控全场的女王气质。灰暗的过去，也无法戳中观者的泪点。
综上所述，无法让人进入故事，整体上，感觉在自说自话的样子。穿着商业爱情片的外衣，却是文艺片孤芳自赏的内核。看的让人凌乱，让人窒息。觉得自己是买错了票，还是走错的放映厅？
一种郁积的情感，让人迷失。显然，影片的定位，注定这是一部扑街的电影。无法上演当初33天逆袭。虽然它有足够的理由，为自己的扑街辩解。视觉系的国外大片的确太强大了。但是，这部走剧情的爱情片，在剧情上也无法和视觉主导的大片相比。
话说的好，人比人得死，货比货得扔。对比，国外商业片。这部电影带着毫无诚意的恶趣味而来，失败再所难免。在此，为自己不幸捐躯的人民币默哀。娱乐？感动？憧憬？你一样没有。
影片用一个治愈系的路线，讲述着导演无法治愈的，恣意妄为的圈钱狂热。女主能够被治愈，但是导演呢？
谁来治愈你，毫无诚意的圈钱行为呢？
有这样一种男人，也许他给不了你锦衣华服、香车宝马奴仆成群、美味珍馐不绝于口，但是他却能保你一世的安稳。就像爱上一个人，有时候不需要任何的理由，无关乎所以，不问出处，爱了就爱了。遇到武江并爱上他，也许是张渔童年时期最美好的事情。有些缘分，就好像南柯一梦，瞬间的消逝便成为过往，船过无痕；有些缘分却落地生根，扎进你的生命中，从此纠缠不清。我们谁也无法肯定青梅竹马的感情就一定能够长久，亦如我们无法否定“君生我未生”注定是无奈一样。小时候的张渔爱上了比他大十岁的武江，也许，在所有人的眼中，武江是个一无是处的“流痞”，但那又怎样，他爱张渔，愿意为张渔而改变，并在张渔发生意外的时候，对她不离不弃，承担起照顾张渔的责任来。这样的男人，有谁不爱？始终相信一句话：能够为你改变的人，一定是爱你的人。
有这样一种女孩，也许她没有美丽的容颜，良好的家世，偶尔也会流露出一种匪气，但是她却愿意为你而改变，就像武江之于张渔。因为爱，所以愿意为你改变，张渔又何尝不是为武江而改变。在张渔心中
在我这下映的最后一天去看的。怀着无比激动的心情去的。因为事先看过简介以及知道是倒叙的形式。很有特点，这部电影，我更多的是关注细节。因为是苏妙玲的粉丝，知道她平常略有洁癖。但是在电影中，完全反差的角色，我不知道她和自己做了多少斗争，能做到那个程度。我觉得武江对张渔，是亲情更多于爱情。一种想保护的欲望异常鲜明。一部用心创作的电影，首次亮相电影界的苏妙玲。真的毫不逊色的赶脚。我觉得，苏妙玲要是能演下一部符合自己形象的影片，那会有更精彩的表现！赞一个！
它没有华丽的社会背景，没有高富帅，没有别墅，没有party。它有的是最具社会气息的故事。它让我看到70后和90后最简单的爱情，没有山盟海誓，没有轰轰烈烈，有的只是保护，责任，相守。执子之手，与子偕老。这何不是一种幸福？
它让我看到，为爱改变的决心。武江因为对张渔的爱，从一个只会骗钱的小混混变成肯脚踏实地的人。张渔因为对武江的爱，选择痴守以对，克服暴躁。虽然没有大起大落的剧情，但这种简简单单的温馨，让我的心中涌起暖流。
苏妙玲的转变让我尤为吃惊，虽然在之前宣传时也知道她会转型，但看了电影之后才发现转变是如此之大。但小清新的气质还是在不经意间显露无遗，让人很轻易的发现小万比起两年的快女比赛时更为成熟，更有气质也更加美丽。
最感动的一句话就是苏妙玲在刚开始说的：我改变了吗，是我们一起发生的故事改变了我。
如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。
——席慕蓉《一棵开花的树》
爱情是人类永恒的话题，从古至今，不论是文人志士，还是市井民众，都对爱情有着美好的期冀。爱情的方式有很多种，或如林徽因般爱的深沉，或如陆小曼般爱的炽烈，这世上的千千万万种爱情，每一段都让人感受到爱情带来的存在感。
电影中关于爱情的话题则数不胜数，由于地理环境及文化的截然不同，每个国家在爱情的表达上也大相径庭。
说到爱情电影，不得不提到的自然是法国电影，这个极度浪漫、疯狂、梦幻的国家免不了用狂热的方式来诠释爱恋。杨.塞缪尔导演的《两小无猜》，一个叫“敢不敢”的游戏紧紧的牵系着男女主人公，因为一直不敢承认对彼此的爱，各自走在自己正常的生活轨道上，终于在影片的最后，两人渐渐沉入水泥中，永远的抱在一起。类似剪刀手爱德华式的童话背景，漂亮的小镇，艳丽的色彩，美丽的演员，时不时的再插进一段完全童话故事似的演义，还有像黑客帝国那样的时空穿梭
《暴躁天使》受邀参加荷兰文化节 展现信仰中国
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