《傍晚向日葵》是青年导演李旭的开山之作，作为2023年的文艺电影，在影视界有了强烈的反响。该影片荣获第36届中国电影金鸡奖两项提名，和多项国际奖项。该影片没有使用刻意的情节去表达生死观的见解，而是围绕生与死的哲学启迪观众思考来展开一系列的开放性情节。影片巧妙的运用诗意画的电影语言使其与在内的场面调度、隐喻元素、色彩和声音等元素相结合，赋予画面美学意蕴的表现，展现了对生死观的深刻见解，探讨对生命的意义，具有强烈的导演个人风格。
我始终觉得，任何一种生命形态，总归会以一种不确定的方式，回归自然，融入自然，拥抱自然，每一条河流终归会汇入到大海中。
我需要一部娓娓道来的电影，让我在漫长的生命长河中有精神上的寄托，《傍晚向日葵》从某种层面上，给了我一种这样的精神寄托。
生活的快节奏和生活上的压力，有的时候压的我真的喘不过气，感谢导演用自己的艺术审美去调动大家创作的热情，诠释这样一部像诗一样的电影，用独特的视觉传达为我带来了一场视觉、听觉上的享受，真的很感动。$#
这部影片直面生死，运用一些充满生命力的意象，无论是被捕的兔子、高耸入云的树林、顽强存活的花、奔腾在河水中的牛、向阳而生的向日葵，还是没有“死”在箱子里的皮影，都隐喻着生命的顽强。徐曼芳最终不再纠结野花能否在家里养活，而是遵循生命的力量、自然的规律，她也终究像这花儿一般绽放在土地里。
影片唯美的画面呈现出了人与自然间和谐共生之感，片段化的叙事、现实与虚幻的交叉形成了独特的影片风格，仿佛人的意识般即兴地闪现在脑海之中
电影中，印象最深的是贯穿全剧的一个情节：
女主角徐曼芳没有选择那间干净敞亮有着舒服纯白被褥的民宿，而是选择了一间荒废已久且破烂不堪的小屋。
她亲手把布满厚重灰尘的小屋打扫干净，并且一点一点的往里增添东西去装饰点缀，仿佛就像是徐曼芳为黑暗中濒死的自己添上一丝丝的色彩，点上一缕缕的光亮。
身患绝症的她感彷徨与恐惧，却仍心有不甘，仍不想放弃生命中那些令她念念不忘的回忆。她挣扎着在死亡的边缘寻找那一株能拯救她的稻草。
向日葵至死，也是向往阳光的，即使那一束光微弱而渺小。
《傍晚向日葵》：乡村记忆与生死哲思
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