黄渤电影作品大全喜剧

没想到谈论原生家庭问题的影片，可以用这个方式呈现。
1.小娜和李苗苗都是没有得到爱的孩子，他们都是不停被抛弃、忽视而长大。外显的方式不太一样，小娜自卑敏感低自尊，但凡有一点“爱”就死命抓住，刻意表现的幼态可爱（也许这是爸爸喜欢的样子，那其他人也会喜欢她）。
李苗苗不停用出格的行为，夺取父母的注意力，内心深处自卑，但外显是极端暴力（eg.拔自己牙）、绝对占有、反社会性人格。
他俩人物的名字也符合人设：小娜- 看完都记不住她全名，好像片子里都没她全名；李苗苗-李家的唯一一根独苗

高亚麟曾经在节目中说：“父母是横在孩子与死神中间的一堵墙。”之前在看到这句话的时候并不能理解，但是随着年纪的增长，也随着对世界看法的深入，我想这句话，大概可以解读为两个含义。第一种，当孩子罹患抑郁症想要自杀的时候，想一想自己尚有父母在世，或许会唤醒他们最后一点理智，让他们放弃自杀的想法。另一种，父母是将子女推向死神的那一只无形的手，父母保护子女，那么死神就被隔绝在外，父母不保护子女，那么所谓的“这堵墙”就不复存在了。电影《涉过愤怒的海》让我更加深刻地理解了这句话的含义

看到很多讨论这部电影的，重点放在了为什么要有那些床戏？以及，为什么电影里的coser这么的妖魔化？
关于前者，他们认为导演不尊重女性。其实，《烈日灼心》里也有赤裸裸的男男激吻的场面啊。曹保平经常在电影里表现性场面，我认为这是他维持影像张力的一个方法。我觉得曹保平是一个想要极力调动起观众感官感受的导演，暴力和性都是他常用的手段。
其次，我认为导演对coser是没有反感的。李苗苗那个角色是coser，肯定也有美术上的考量，他那个cos后的形象一定是主创想要的。至于，那些coser像妖魔鬼怪一样

相同的处境，不同的处理方式，像极了《白夜行》中的双子。
在“安全屋”中等待的少女，作为“太阳”的父亲，作为“红色金鱼”的初恋(？)以及作为“草莓蛋糕”的李苗苗。这是她生命中的珍贵，却在不懂爱、不会处理爱的境况下，以一种极端的渴求，破碎了属于自己的一切。所谓的“极端”是我们在不可预期的环境中所给予他者的语言限定，是评论者的“安全屋”，它的背后即是我们对安全的需求。“极端”以“疯癫”的待遇排除，对情绪价值巨大的需求，构成了这部电影的悲剧底色。

【涉过愤怒的海】一篇混乱的影评，如同我看完时的心情
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