因为水平有限，我就不从电影的拍摄手法、演员、配乐等发面来分析这部电影了，因为严重脸盲电影的前半部分基本没看懂，他是谁，他在哪，他在干什么这三个问题一直出现是我没懂的主要原因，热评中所说的一丝不苟一直都没有享受到。这部电影已经放在了我要看第二遍的清单中，相信已经掌握背景的我以后第二次观看会有更多不同的看法。
紧紧围绕这部电影的两个话题是女性地位与新闻报纸的意义，女性地位一直是我从以前开始就在意的问题，但在这部电影中，女性地位的崛起我的感受不深
非常标准的美式主旋律电影，主题、解构、人设、台词都是流水线式的产品，有一定的观影经验就会觉得味同嚼蜡。
电影开始出场人物过多，缺乏对人物的介绍。进入主线太慢，两条故事线联动太晚，导演贪多嚼不烂。人物简单，尤其是女主，动机不充分，转变突然；尼克松当了反派，这算是美版的反攻倒算吧；追求政治正确，结尾从一大群不同肤色的女性中走过，过于刻意。
主题的确宏大，如果没有这次疫情，是优秀的美式主旋律电影。但是今天美国疫情破百万，并没有记者或者内部人员在良心的驱动下尝试改变国家
这是一场没有硝烟的战争。
战争的一方捍卫着宪法第一修正案所赋予的出版自由，另一方则关系着国家的外交国防政策与尊严。
上个世纪70年代，美国深陷于越南战争的泥潭，一批批年轻人被送往越南战场，而胜利的希望却日渐渺茫。
丹尼尔是美国智库的职员，多年来屡次接触机密文件的他已经对于政府的做法深感不满，在面对国务卿的满口谎言中，他终于做出了一个艰难的决定；将一份长达4000字的机密文件披露给纽约时报。
纽约时报接受到这份文件后
影片聚焦媒体行业，探讨的是在政府权利和事实真相之间媒体人该如何取舍，以及言论自由对于一家媒体乃至一个国家的重要性。其实，有关媒体的电影好莱坞并不少见，88届奥斯卡最佳影片《聚焦》讲述的就是一群记者努力探求事实真相，披露神父性侵儿童的严肃题材。此类影片，其视听语言已经不再是影片的重头戏，主题才是最重要、最值得讨论的部分。尤其是在网络高度发达，信息爆炸的今天，舆论的力量越来越强大，对社会起着愈发不可忽视的作用，媒体人的良心和勇气变得日渐难能可贵。
电影《华盛顿邮报》(The Post)向观众呈现了那年六月神经紧绷的那几周时间，节奏紧凑、激动人心、叙述详尽且极具娱乐性。梅丽尔·斯特里普(Meryl Streep)和汤姆·汉克斯(Tom Hanks)分别饰演了格雷厄姆和布莱德利，在谦逊、热情和对大牌明星的精准调度上找到了完美的平衡。
电影《邮报》由史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)导演，丽兹·汉娜(Liz Hannah)和乔希·辛格(Josh Singer)担任编剧，电影节奏干净利落，带着一份坦诚和对事件的清晰认知娓娓道来。而除了这对“偶像演偶像”的组合外
2017年，致敬——《华盛顿邮报》（《The Post》）
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