三峡好人在线观

一颗大白兔奶糖连接起一些记忆。那是不幸与幸福的连接点。
喜欢周润发的小马哥于是自称小马，表情桀骜，叼着牙签，对韩三明说你有事找我我帮你摆平，他还很年轻，他的义气里还有很多稚气。小马在街头偶遇韩三明，高兴地分他大白兔奶糖，说有个老板叫他们去摆平别人，老板很大方，一天给50块呢。韩三明接过糖，说晚上请你喝酒。却没有后来。在拆迁的工地上的砖堆里，伴着小马手机里他最喜欢的那首歌——浪奔浪流万里滔滔江水永不休，三明他们发现，小马被掩埋其下。
以后这县城也将被淹在下面

我们是一个太容易遗忘的族群，所以需要电影。我们太容易生活在自己的小圈子里，以为世界就是这样。刚在北大大讲堂看了《三峡好人》和随后的贾樟柯见面会，得知正式上映时间是12月7——14日，希望大家多多支持，去影院看一下吧。与其边嘲讽那些大烂片边心疼自己的银子，不如好好去感受一下这部本年度最佳华语影片。

清楚的记得第一次看《任逍遥》时的那种震撼，原来中国还有这样的导演在拍这样底层视角的电影。随后《小武》、《站台》、《世界》一路走来，直到今天的《三峡好人》，十年磨一剑，捧得金狮归，贾樟柯始终不曾远离那些普普通通讨生活的人们。较之以前，这次的一大突破更是关于“选择”的层面——前面的几部作品大都是小人物在生活的洪流中飘摇的背影、依稀的希望、被羁绊的无奈……这次的主人公们也好，普通角色也好，却都通过自己的选择体现出了可贵的尊严，用自己的选择来决定命运的航向，哪怕前方遍布暗礁险滩。普通的人们在中国这天翻地覆的变革中默默承担着无可名状的张力和代价，而这一切很可能没有人来关心，甚至不许他们发出声音

倘若说我不关心于身边发生什么，不关心于目光所见的生存状态，躲在偏安一隅里看电影…我相信，我终究是看不懂的。一如我一年前，看不懂为什么贾樟柯要花一个多小时去讲述一个小镇青年《小武》的故事。而在上周，再看他另一部《三峡好人》时却辗转反侧，彻夜难眠。
因为那刻我才察觉，我们都是小武，都是韩三明。而小镇青年的故事从来没有人去讲述，他们被抛弃在时代的洪流里，很快连同那个时代一起消失了。最后留下的，是一个匆匆向前的红色背影，没有人回头看过一眼。小武们的命运，就这样被遗忘

《三峡好人》看了两遍。原想好好写一篇影评的，可有点忐忑展开来收不回来，一直下不了笔。影片的两条线（韩三明寻亲和沈红寻亲）几乎独立平行地展开，但后者要稍微弱一些。苛刻一点批评，沈红寻两年未归的丈夫与其说是展示了变迁中国的某种婚姻生态，不如说更多地是为影片服务——假借沈红的丈夫进入拆迁奉节旧城的“上流社会”的“高尚”生活和操弄手段（当地国有企业被上下其手，贱卖给改革进程中的“先富起来”的一位“厦门女老板”。与“先富帮后富”的美妙构想相反，它是提前致富的“特区”私营业者和当地地方权贵合谋进行的二次掠夺），这与三明寻亲不遇滞留下来接触到的下层大众（被拆迁、被移民安置者）两相对照，正好构成一个“完整的社会”。影片接近片尾时，三明的朋友，“小马哥”被沈红的丈夫（拆迁“指挥部”的头，代表“厦门女老板”）指使去云阳教训别人（其实去摆平强制拆迁中的“纷扰”），不幸丧命。这里两条线才有了某种隐约不明的连接。
这个片子最大的主题我想是“迁徙”。“两千年的古城说拆就拆了”

冷静、睿智的老贾，在描述底层人生活的种种话题上，已经俨然无须证明什么了。对于他，这显然是一个轻车熟路的题材。因此即便《三峡好人》中有太多“贾氏镜头”，有太多“贾氏幽默”，这一切已经终究无法像当初《小武》、《站台》那样打动我了。“金狮奖”是对老贾苦心经营的艺术电影成就的一个肯定，然而提起商业运作和票房，则又是一个尴尬的存在。怎么看来选择把《三峡好人》档期与“黄金甲”同步都像是一种玉石俱焚般的警世，或者干脆说是赌气。“第六代”就这样在艺术和商业的夹缝中举步为艰，未来究竟又能如何？

电影课的作业搬运之，不过也不是严谨的学术写作，纯记录我自己胡思乱想。//
《三峡好人》是贾樟柯于2006年放映的电影长片，讲述了奉节县城由于三峡大坝的修建被迫全城拆迁移民的背景下一个男人和一个女人分别来此寻亲的故事。本片情节冲突并不剧烈，导演构造了一个独特的底层视角的美学时空，强化情绪而淡化事件是它的特色。它不是一部严格意义上的剧情片，导演本人在一次对谈中曾坦言：“我一直觉得生活或者生命的本质里没有那么多事件，为什么一定要在电影中浓缩那么多事件？可能有的电影就是状态性的

贾樟柯在上海，对《三峡好人》点映我的意见
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