三城记故事原型

这是发生在四五十年代，一个战火纷飞的年代的令人动容的爱情故事，根据成龙父母的故事改编而成，整部影片不需多想，你的心情会随着故事的发展或为道龙与月荣之间的坚持而动容，或为仇大姐与收买华之间淡淡却又真实的爱情所打动，最令我惊喜的还是井柏然的表现，作为一个当红小生，许多演员是拒绝扮丑的，但是井柏然在剧中出演一个易买易货的收买华，形象或许不忍直视，但却真实表现了当时的场景，让自己不是一个所谓的靠脸吃饭的演员，而是用实力来说话~最后收买华为了帮助共产党运送更多的手表，不幸牺牲时，其实我是拒绝的，当仇大姐为了火车站口的承诺两眼防空，等了足足一个月时，我的心被抓的生疼，最后仇大姐看到鸡蛋想到了曾经的种种，我不禁想到了现代的爱情，如果说现代的爱情大多是速食爱情的话，那么越是在战乱的时刻越是能够检验爱情的坚贞吧！看完后心理难受了好几天，如果说力荐这部影片的话，很大程度上是在井柏然的赶脚上，虽然戏份不多，但惊喜大大的，喜欢这个一直努力的年轻人，愿意尝试各个角色，愿意为了角色而做出牺牲，20亿男主角

1、这是个新旧交替的时代。
战争以为着革新，迎接一波又一波新思想、新观念与新生活，通过诸多细节的设计，暗喻了旧时代的消逝与新时代的到来。新时代里，兴自由恋爱，不兴门当户对的老派联姻；新时代中适者生存；新时代中，最没用的就是文化人，阿龙这样的粗人反倒更能生存。片中几人过得最好的时刻，竟然是因为打劫。这世道真TM黑！
2、这个时代，爱情很艰难，可我们仍然追求。战争年代的爱情戏其实没太大的新意，但好在本片除了交代清楚了男女的感情戏外，对影片主题的刻画也很到位——战争年代的漂泊感。观影的时候，我在想，那样一个年代，吃不饱穿不暖，这群人怎么还有心思谈恋爱，还是自由恋爱、追求真爱的那种。可就是这种坚持，才能带给我们更多希望与美好。
3、人物塑造。演技上的上乘之作，刘秦形象塑造很成功，汤唯在剧中应该试图塑造成一个坚韧独立、顺应潮流的新时代女性，她和刘的结合在某种程度上代表着新时代的到来（上文已述）。但是这种特点在电影中表现得不够突出，月荣的形象前无铺垫、后无特别刻画，不够丰满立体。

……前方剧透小心火烛。
说片子不文艺的，你知道导演兼编剧张婉婷她有多努力吗？她跳出了文艺片的窠臼，用新闻联播的手法粉饰了乱世乱世乱世（重要的词说三遍）创造了一个新片类型：姑妄称之脑补片。不难看出电影很多桥段来自龙爹顺嘴一说，但人导演就能把它给脑补成十几分钟的菲林。说到性烈就能脑补烈酒猎枪；说到上海就能脑补旗袍舞会。反正脑补就是真实，90%真实。
你以为能轻易找到槽点？错！！都是导演有意为之。四个孩子日占时期是六七岁，解放战争是六七岁，朝鲜战争还是六七岁，你以为导演傻，但不知道这是向《铁皮鼓》致敬吗？顺便控诉这肮脏的乱世乱世乱世。蛇头在遇到海警时那一幕，明显是《无间道》扔白粉那段的经典重现，偷渡客被蛇头扔到海里，当然没有用！但敬业的演员们一不反抗二不挣扎，像石头一样往水下沉，明显是表现乱世乱世乱世对人的物化嘛。至于井柏然在新中国成立前夕还要偷运手表，则是想表达革命尚未成功同志仍需努力和时间就是金钱效率就是生命两大经典口号跨越时空的融合，为国共多年后的和解埋下伏笔，为抗战胜利70周年讴歌光荣！

在看《三城记》之前，关于导演张婉婷，我能想到的是和其多年合作伙伴亦是伴侣的罗启锐监制出品的一系列经典香港电影，《秋天的童话》《八两金》《七小福》《岁月神偷》等等……也正是抱着这样的期待，所以对《三城记》也便抱着很高的期待。
当我走进影院，才发现这个据说改变自成龙父母真实经历的电影简直难以想象是张婉婷拍出来的。
多年以前，成龙的父亲房道龙感觉自己年事已高，便打算将自己年轻时候的故事告诉成龙听。成龙于是联系了曾经拍摄过自己少年学艺题材《七小福》的导演张婉婷。张婉婷根据成龙父亲的描述，历时三年，走遍了山东安徽上海等地，拍摄了纪录片《成龙的家族：失落的拼图》，对于成龙来讲父亲的故事是传奇的，成龙希望将其拍摄成一部中国版的《乱世佳人》，于是电影就提上了日程。
我想，很多观众去看《三城记》的最大原因大概和我一样也是因为导演是张婉婷，香港最擅长传记题材文艺电影的到导演，但整个观影过程却很失望。
即便这部电影真的是改编自成龙父母的故事，所聚焦的无非是大时代背景下的悲欢离合亦或是乱世浮生

乱世浮生，是张婉婷和罗启锐，多年来一直喜欢的主题。无论是“移民三部曲”，或是［玻璃之城］、［岁月神偷］都是在不安定的岁月中，普通人的生存与迁移，亲情与爱情。只是这许多年来，张罗的喜好几乎未曾改变，但投资变了，市场变了，受众也变了。［三城记］中，我们可以看到张罗的转变，但程度不大，又缺失方向感。在这属于港产片的深秋中，属于［三城记］的春光，显得过于黯淡。
同许鞍华一样，张婉婷也是标准的慢节奏文艺片导演。也许因为都是女导演的缘故，两人又同样都那么在意细节。但内地市场却并不买账。有了［黄金时代］的前车之鉴，可以看得出，张婉婷这次是下定决心去改变，虽然［三城记］的时长超过两个小时，却可以算是张婉婷电影中，节奏最快的一部。这样的节奏，加上张婉婷喜欢的插叙手法，在影片的前30多分钟里，恐怕不少影迷都觉得有点“乱”。例如，从道龙辞去特务，转到月荣在火车上回忆，又转到月荣拜访道龙。过去转现在，又转过去，中间仅仅是一句话的功夫。也许，张导本意是想，在月荣火车回忆的段落上抒个情，但快节奏的剪辑

三城记：超坑的爱情片 等待是一场艰辛的路程
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