美姐观后感

两个多月前的一天早晨，醒来之后很想写一首关于外公（我们那叫舅舍爷）的诗，写了十几二十来行，终究没有完成。
电影从第一个的镜头起就把我带回了黄土高原我出生的那种村子——土墙、水瓮、柴和、茅坑，农具和鸡，熟悉又陌生。当然差不多同时看到、听到小河作曲，已经很期待了，这部电影的原声想必也很精彩。谁能想到茅坑里的开场如此诗意——主人公和他的女神相遇：
哎，这个铁蛋儿！
你是谁呢？
我是美姐。
美姐是谁呢？
美姐就是美姐哇，还问美姐是谁呢？
你在这里弄甚呢？
尿呢哇！
我们尿是站着尿，你们是蹲着尿？
嗷，你娘是站着尿？
记忆里我和外公第一次见面的台词是：“ 杂分子娃，净淘得没眼的气！ ”这句话是外公昂着脖子朝上说的。当时我正和一帮杂分子娃在东街尽头高崖边的土墙上趴着玩。当然这之前我肯定也见过外公，但是这句话最初开启了我关于外公甚至是我一生最初的记忆。外公从高崖下经过，他干瘦， 脾气也干，很少笑，不拄拐杖，走起路来经常双手背到后面，戴着扁扁的土灰色的短舌帽子——有点像铁蛋爹的帽子，颜色还浅些

如果说电影《光棍儿》展示的是由于贫穷以及农村社会男女比例严重失衡所造成的性在物质需求层面无法得到满足的压抑感的话，那么《美姐》则更多表达了更高层次上“真爱”的精神需求。作为电影本身而言，一个标签化的人物形象——“美姐”被塑造为一个美貌与智慧并存的约瑟芬，或者极具生活情趣而与所生活的农村社会不相符合的包法利夫人式的新女性。美姐作为电影场域中一个“特定”的人具有表意上的暧昧不明。她同时肩负着铁蛋一如既往的对“爱”进行遴选的标尺，也引导我们在记忆中搜索自己童年中渴望与之亲密的某位女性的影子。
在角色的处理上，导演也在实践着自己的想法。女主角叶兰一人分饰三角——年轻时的美姐、美姐的大女儿、美姐的三女儿（郝燕），成为电影最为关键的叙事轴线，表面看来是在铁蛋不同的人生阶段分别扮演他对女人的美好幻想，而实际上，我们完全能从电影中体会出：除年轻时的美姐之外，作为大女儿和三女儿都只是童年生活中那个美姐影子的投射。“美姐”成为一个影子，一个标签。
值得令人深思的是，如果把这部电影看做是一个人的话

如若这电影的标签上没带着点儿地缘色彩的话，我想我约摸不会这么着急地看完
简单的线性叙事，地方性的文化背景，一人拆分三角的意象表达，片子在严苛的影评人眼里当是中规中矩的。说得上来的问题，明显的在选角上能猜测到为保证二人台的原汁原味儿而挑选了专业演员，但在角色形象上大打了折扣。再者，就是过于不加修饰的画面构图，大笔勾勒的美工不意味着粗犷的美，反而真的欠缺打磨有些廉价。
我谈不上多喜欢只是很新奇，最重要的，是脱离方言将近一年的情况下，九十分钟的乡音令人动容又倍感亲切

能说什么呢，看场《美姐》心绪竟不能平静。被肤浅的共鸣感所笼罩且不能自拔，似乎是在假装给自己看了。看影评，人家能从天上说道地下，说哲学，谈性束缚，高深到我完全不懂，让我觉得自己完全是一副媚俗、附庸风雅的嘴脸。
作为一个在读的本科生，知识的贫乏让我羞愧难当。没看过书，也没正经看过闲书。从不参与社会活动。至于到二十一岁上落得毫无技能，身无长物的呆鸡子。玩个文艺还被人家抽嘴巴子。都说百无一用是书生，可怜我连个书生都算不得。
还是人家铁蛋活得潇洒，小时候就和漂亮姑娘亲嘴，嘴对嘴喂糖吃，完了还把人家给睡了。后来美姐老了，就接着和人家大闺女好，爱没爱成，疯癫一番，抽身离乡，混成剧团的台柱子，终于良心发现，没连着把小姨子也睡了。
其实认真的说，我是因为看到预告里美姐给小铁蛋喂糖的那一闪镜头，才决定看的。那镜头是粉红色的暧昧，十分有性暗示的倾向。这让我很没出息的回想起那个在我身边搔痒的女孩，一下子就想到了她，胸口上好像在挖刀子。她潮湿的呼吸，诱人的体香，在我看来当时的感觉都是暧昧的粉红色记忆

“美姐” 倒不如 “The love songs of Tiedan” 来的妙。
爱情它什么道理，婚姻又有什么如意。铁蛋与大丫头结婚真的会幸福吗？至少最后老婆孩子热炕头上的铁蛋肯定很幸福。爱情当然很美，不管是铁蛋与大丫头还是三丫头对姐夫，抑或是虎虎对铁蛋。然而人生就是这个样子，跟谁过一辈子不是过呢？最后不都得撒手。爱情它什么道理...生活就是没道理。
说回电影，乡土气息从头到尾都是扑面而来。以前村里一年一度的唱戏是村里的大事，甚至可以与春节相比。当时老人再看戏，中年人不知道干嘛

《美姐》该裸没裸 节操已碎-----------小小剧透
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