呼风唤雨

一直没有尝试过在豆瓣上写影评，今天终于忍不住想写些什么
不过，这篇也应该不算是影评，最多是观后感，与自己的一些思考吧
蜡笔小新是我认为最下饭的动画，每天都会一边吃饭，一边在b站上看直播。最早是在初中的时候，喜欢的女生经常会看蜡笔小新，现在是真的离不开这部动漫了呢
最近几年，在我的身边“改变世界”这句话似乎重新得到了尊重与推崇。我第一次会说出这种话，应该还是幼儿园的时候，后来逐渐觉得这不够现实，我也应该实际一点（也是大部分人所想吧）。于是“改变世界”这种话，一直就成为笑料了

废话不说，切入正题。
在选材上面，这部电影对中国的千禧一代堪称完美。世博会，是日本黄金一代的童年回忆，也恰恰是我们的烙印，我也是怀着可贵的童心耐心的排队，对里面看似无聊的藏物一张张的拍摄，一天一共拍了五百多张。前方的大人一遍遍地喊着快走，一次次抱怨人太多，而我的脸一直是绽放着的。这是童心，可惜现在丢了。
在画风上此片也是煞费苦心，光线渲染很到位，怀旧的滤镜触动人心，压抑又不失希望，辛酸又不缺乐趣。
一直以来，蜡笔小新是幼稚的代名词

看多了逻辑缜密的烧脑片，再看点无厘头还挺舒服，用我妈的话来说就是“这不就是胡诌”，没错，就是胡诌，2001年的剧场版《蜡笔小新之呼风唤雨！大人帝国的反击》笑点和深刻度都很足，可以算作很好的胡诌了。
故事假设的是春日部的大人们被20世纪的味道所吸引，工作和小孩子都不管了，只愿意呆在一个叫做“20世纪博”的游乐场里面，游乐场的主人想把大家都聚集起来，重新恢复20世纪，小新等一群伙伴则为了拯救21世纪而展开反击。
在21世纪的第二年拍这样一部电影的确有趣，特别在中国当下的环境

看罢了蜡笔小新剧场版的某一集，《大人帝国的反击》。
关于臼井仪人的这部著名作品，其实自初中起陆陆续续看过不少；那个永远5岁的小孩，是我最喜欢的卡通角色。然而看他的剧场版却是后面的事情。
与普通短篇不一样，蜡笔小新的剧场版往往是在讲述一种思想：《光荣的叉烧之路》中的叉烧代替了一切美好使人为之奋斗的卑微的东西，整剧有些荒诞派戏剧的味道；而《时空大作战》则巧妙低利用“未完成的电影”这一意象，诠释了空间和时间的概念；《三分钟》则几近疯狂变态地动用了无数个近似的桥段来反应现代都市人群的心态。
而《大人帝国的反击》则用很温情的手段讲述了二十世纪与二十一世纪的战争；不愿意成长的某文艺青年兼科学怪人，利用伤感的怀旧气息，感染了全日本的成年人，并且试图用温柔的乐园圈养他们，于是成年人统统变成和小孩一样贪玩，而真正的小孩被禁锢：于是时间停止在了二十一世纪即将来临以前……
全剧都笼罩在了淡淡的怅然里，作者仿佛在用很矛盾的态度使故事发展下去——一方面他希望时间的静止

过去之所以幸福其实是因为我们完全把过去握在手中，未来终究未知，大多数的我们对未知充满了恐惧。少部分的人对未知充满好奇，所以总会有一部分人永久的活在历史的课本里。这不怪我们，人们终究是胆怯和懦弱的。我也害怕未来，害怕自己的命运颠沛流离，害怕一切不会因为我的努力而变得更好。害怕现在拥有的失去，害怕希冀拥有的一辈子也得不到。
但是，时间的洪流奔涌向前，我们无力阻止。只能随波逐流。
小新的这部剧场版立意的高度很多电影都难以企及。
正式因为现实中我们无力阻止时间，但电影里有了留住过去的办法。
除了小新，其实所有人都被过去吸引了。这才是常态。
这部剧场版之所以能成为小新中最巅峰的存在，有两点是其他的作品永远也无法企及的。
一个是广志的一生，是平凡的一生，是我们大多数人的一生……
我们有爸爸，有妈妈，以后会有老婆，然后有新的家人，岳父，岳母。
之后还会有孩子，一个，两个……
广志的一生中，其实我看到了太多的自己。或者说是大多数的我们。
快乐简单的童年，一个人背井离乡去求学。

“肮脏的金钱”追名逐利，为谋利不惜手段。
“没用的垃圾”超出保障生活以外的各种附加虚荣等价值的东西。
“内心的空虚”和“与物质结了婚”没有精神上的追求和富足，只谋求金钱利益。
并不需要也不能让世界重新来过一次，必须的是让人们意识到物质的富足不会填补精神上的空洞。
也并不是某个时代才充满希望，真正的希望的升起需要自我的意识苏醒。而时代无法倒退，人类将永远不断进步，要做的是唤醒内心在过去有的力量。

“蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击”一流！过去之所以幸福其实是因为我们完全把过去握在手中，未来终究未知。
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