开了弹幕，看到好多人一直问，到底在讲什么。其实讲什么重要吗，叙事已经不是最重要的了。而在于风景以及镜头。
导演好习惯在不经意的谈话、行走、和车窗给观众展现比叙事本身更为重要的内容，就像让我们感受存在。
虽然最后我们也没有明确得到一个具体的故事，就好像我们也不能明确而又具体的生活着。
男主踢翻乌龟，他像是在宣泄。那一脚，大家都觉得他好坏，但那就是人的物性和兽性啊。把生活里的压力和烦恼宣泄在一些脆弱的东西上然后来满足自己。
但他又不是完全的兽，他是人，所以他也在感知和思考
阿巴斯是一个悲观主义者，但是他的电影却是生命的礼赞，也许这是波斯人的普遍性格，波斯的许多诗歌都是描写死亡，但却是对生命的礼赞。阿巴斯的电影都很沉闷，但是一部好电影是要在看其之后有所感悟，阿巴斯的电影就属此类。这部影片色彩丰富，意蕴深远，但阿巴斯仿佛要故意削弱剧情，从片中能体味到一种虚无和一种沟通的困难，片中的男主角一次次地开车到山上接电话，这是全片为一让我印象深刻的画面。但这部影片我还是没看懂，或者说他要表达的东西太多，不知到他要表达什么主题，是生命的虚无，还是生命的礼赞？难道二者不矛盾吗？阿巴斯真的拍了一部好电影。
第五部阿巴斯，在此之前是著名的三部曲和更著名的《樱桃的滋味》。电影开篇还是阿巴斯最爱的蜿蜒道路，一辆车在路上缓慢地以之字形盘旋，车里的对话断断续续，而镜头则像一双朴厚的不掺杂任何杂念的眼睛，永久地凝视着伊朗的村庄。
在阿巴斯关于《随风而逝》的幕后对谈中，他提到关于为何在自己的电影里总是极少有笔直的路，因为笔直的路是诗中的意象，而在现实中，对于东方人而言，蜿蜒是我们面对生活和解决问题的方式，我们倾向于做细流而非洪涛，习惯缓慢而非迅疾，正如在我们最熟悉的“曲线救国”中
“随风而逝”生活，生命。
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