影片前半部让我觉得是一部社会题材，贫民生存环境，民族宗教冲突，孤儿收容问题，人群信任危机，社会安全制度……兄弟俩在苦难中生存，只有对方，不能信任何人，尽管偷鸡摸狗却坚持活着……可是影片后半部忽然转成了爱情片？导演带我们进入了一个沉重的话题却中途刹车转向美丽的童话？太轻率了，我无所适从。所有沉重的社会问题只是一个俗气爱情故事的背景。喔，这是一部商业电影不应该这么沉重，可是我想说导演你辜负了那份沉重。你所做的只是剌开别人的痛苦，撒上盐献媚西方观众，
从《猜火车》到《海滩》到《贫民窟的百万富翁》，丹尼博伊尔的投机艺术越见炉火纯青。毒品，无政府，贫民窟，全都拿过来玩一把，还都玩得人心服口服。
比之费尔南多从《上帝之城》到《不朽的园丁》，不管是取材的眼光和范围，还是讨好观众心理的权衡，都明显高出几个段位。
快剪技术几乎可以入选教科书。
当年甘地倡导清贫禁欲，但贫穷一直导致动乱。种姓制度也终未能够消灭，为印度的贫乱延续了病根。今年的印度新闻和这个电影，对印度的历史和现实都做了印证。
片中展现的印度的现实，对中国来说是不陌生的。城中垃圾村的拾荒者部落，上海和广东都有。黑帮把流浪小孩们残手断脚弄瞎眼睛让他们更“方便”乞讨，远非一例。飞车砍手党和各种大规模小规模的黑社会，遍布祖国各地。
巴西，印度，中国，不同的民族性格，养育同样一种穷人。可见穷是第一原因，也幸好没穷到极处没乱成大势，否则就该是墨西哥毒枭或索马里海盗的天下了。
《贫民窟的百万富翁》走在好莱坞坚定不移的东方主义大道上
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