蓝白红三部曲之红讲了什么

当我们被一只薛定谔的猫弄的不知所措的时候，在我们的现实生活中却一直有这样的幻想：能否让多种可能同时发生，在我做出抉择之前？而事实上，就像昆德拉说的那样，人生是一张不能成画的草稿，在你为生活打草稿的时候，这张混乱的稿图就已经成为生命本身，无法更改。也许“多重世界”是对这个“既死又活”的猫的一个理想解释，我们至少能够得到希望。毕竟任何选择的概率都是一半，而起决定作用的只是“一念”。
奇斯洛夫斯基在他的《红白蓝》三部曲的《红》中，给了我们这样的希望。
对与错的分野
“对与错的唯一分野，就在一念之间。”老法官叙述着他年轻时的经历。在法庭上他曾经释放了一名水手，可是后来他发现这个水手并非无罪。被错放的水手回归“正义”，从此改过自新，过着幸福的生活。法律的错判，造成的是人世的幸福。在我们的想象中，我们可以假设水手没有被释放，在监狱中他愈染愈黑，之后犯下更大的罪行。这种可能性也许是存在于头脑中的虚无，可是它很可能发生。在“多重世界”中，也许这个水手的生命已经在罪恶中结束了，再也没有得到救赎

法籍波兰电影大师基耶斯洛夫斯基。【为什么听起来像个俄罗斯人的名字？！】
他自私的剪辑，他不热爱电影的态度。【是的，不爱。我没有打错】
这一切都成了他鲜明的logo，存在于这个花花屏幕之上，有些“非主流”！
当你，真心去喜欢他的叙述故事的手法的时候。
就会不经意间深深的惦记，浅浅的微笑。
说来，其实他的存世作品不是很多。
但是有三部曲不得不让人去想起这个浪漫的老头。
想起一个只喜欢游离于波兰和法国的电影诗人。所谓“地域性导演”就该由此而来的吧。
《蓝》《白》《红》。
法国国旗的颜色就是这三种颜色。由而右的顺序。
很多人知道这三部曲，但是有些人真的不知道从哪一部看起。红白蓝？白红蓝？一样的顺口。
但是，当你真正全都看完的时候，才恍悟这“蓝白红”的深意。
我就是其中一个！
【蓝：忧郁，哀伤】——自由
从电影一开始，就漫漫铺陈开哀伤的因子。一场车祸夺取三口之家的父亲和女儿。
剩下的妻子朱莉，显得尤为幸运，而又不幸。
为什么不一同毁灭？！
朱莉选择自杀，但是最终还是放弃了。
我想如果她有足够的勇气

思想深度在三部曲中是最好的。在迈向圣母故事的半路上停得恰到好处，双人物线的设计始终保留着交错时空的可能性，结构和剧本都非常巧妙，丰富细节充满哲思。
《红》比《白》，就像《红与黑比》比《基督山伯爵》。
颜色的应用在基耶斯洛夫斯基的布置中，成了一种专门的镜头语言。
贯穿三片的共同场景元素：投瓶的老人，是一个重要的隐喻。
导演挑选三位女主角的眼光，真的是太好了。

三部曲中最喜欢的一部，一个忧伤的、令人心碎而有留有希望的关于爱的故事。作为三部曲中的最后一部，基耶斯洛夫斯基以人类中最伟大、最动人的情感作为结尾，真是一部完美的电影。
动人的故事
关于影片的故事可以有多种解读：
这是一个失去爱的能力的退休法官因为一个女子而重拾对爱的信心的故事。
这是一个退休法官重新找回自我，获得救赎的故事。
这也是一个关于在错误的时间相遇，结果成为一对不可能的恋人的故事。
女主角
女主角像是圣母一样的存在。她有着对待生命的不忍

关于《红》，笔者有一个十分大胆的猜测。就笔者所接触到的观影作品或学术论文而言，大多以为电影的主角应当是三个：Valentine，老法官以及年轻法官。但我以为年轻法官也许只是基耶斯洛夫斯基在时间上造出来的一个符号而非实体，象征着老法官的过去，在valentine所在的时间轴上，年轻的法官是不存在的，存在者只是老法官。笔者以下将对这个问题进行阐述。
第一，Valentine与年轻法官始终相近而不相遇、相知，两人始终没有任何交集。年轻法官就住在Valentine的对面，但是Valentine始终没有与年轻男子的直面相遇，其所看见的只是一部红色的吉普车。这种不可相遇性笔者以为并非导演要为最后结束的事故中相遇做下的层层掉观众胃口的铺垫，从基耶斯洛夫斯基的电影风格而言，基完全不屑于去这么做。不让其相遇的目的就是在于告诉观众：他们并非处于一个时间点上，法官的生命时间应该是先于Valentine的，因此无法在同一个时间（影片的时间定位在Valentine的个人生命时间上）相遇。从在音像店里年轻法官先于valentine离开也可以看出这个隐喻。另一方面

无数次的巧合让瓦伦蒂娜遇到老法官，又最终坐上那辆船。就像米兰昆德拉所写，人生乐章就是像是由一次次的巧合谱写而成。浪漫而自由的几场爱情。相互交错而擦肩而过的两对情侣，让人想起重庆森林。
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除了美学造诣之外，我终于红之所以能够凭借并不十分跌宕的剧情如此打动人心：因为每个角色都是那么的善良、单纯而浪漫——
“待着别动。”
“为什么？”
“会有一束美丽的光。”
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瓦伦蒂娜是三部曲中唯一一个看见驼背老太太扔不进瓶子时伸出了援手的主人公。
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