红手指最后怎么证明不是自己

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从小到大，《红手指》是唯一能够让我流泪的作品。
2011年的初，我爷爷病危。那几天，我看了《红手指》sp版。看完之后，我哭了，唯一一次看电影看哭的。
去年，我买了《红手指》的小说收藏，依然让人流泪。
那是一部打着侦探小说的旗号写给老人的小说。凶手一开始就出现在每个人的面前，而真相隐藏在这个畸形家庭的深处。
电影很煽情，很感人，小说的叙述却冷静地可怕。——东野的作品都是如此——就像《白夜行》一样。
象征作品主题的自然是那句：“即便是老人，不，正因为是老人才会有无法消除的心灵伤痛，而治愈它们的方法不一而足。虽然周围的人们是很难理解的，可重要的是即使不能理解，我们也应该给与尊重。”
这一句话是让人伤心的，因为我无数次听到我的姥姥跟人说：“不要总是来看我，来看我还要来收拾饭菜。”阿姨们来看她，总是会帮她收拾好，但是奶奶总是不满意的，她们洗完碗走人之后还得帮她们再擦一遍。她们扫完的地还要帮她们扫一遍。嘴里总是念叨着“不干净”，我理解姥姥的行为

本来想看看评论，平复一下我看过这部剧之后愤懑的心情，但是影评里却没有一篇认同的。
这是一篇充斥着男权，以男人的眼睛观察的家庭伦理剧。
警官知道自己的母亲出走孤独死去，却不想深究这是什么原因。悬念扣在最后，他是为了让父亲达成孤独死去的愿望。作为警官的父亲，辜负了自己妻子他想赎罪，为了得到心灵的安慰，又把自己的儿子放在了不孝的境地里。从年轻时辜负妻子，到死去时使自己的儿子见不到即将离世的父亲，他用自己的固执伤害仅有的两个亲人。而把自己不多的温情，给了妹妹以及妹妹的儿子

因为看悬疑推理片犹如家常便饭，所以当我打开这部片子时仍旧心如止水。虽然并不认为会是个平庸普通的故事，但也没抱有太多期待。准确地说，这片子吸引我的只因两个人：一是东野圭吾，二是阿部大叔。然而，剧作的开头渐渐延伸，情节开始推进时候，却让我的心里莫名地感到些不安。似乎又是一个一开始就知道答案的故事，但又没有那么简单。我常常在想，推理故事是否只要知道凶手是谁、犯案手法如何、动机是什么就够了呢？其实，在这些背后还有更多深层的东西需要去挖掘吧？
《红手指》 说是悬疑推理之作，倒不如说是家庭伦理之作。这故事有两条亲情线，一是加贺与父亲的，一是前原一家。而案件的进展也有两条线在排布，一是警方的调查，一是前原一家（准确地说是前原夫妇）进行的反侦察行动。案件并不复杂，前原夫妇也不够狡猾。和几乎可以称作神探的加贺相比，前原夫妇的反侦察水准实在是不值一提。但就是这样的一个故事，也并不能用短小的篇幅来叙述完毕。因为无论是什么事情，只要掺杂了一个“情”字，就会变成小树疯长的枝杈一样，四处延伸

儿子养不起年迈的母亲，决定把她背到山上丢掉。
傍晚，儿子说要背母亲上山走走，母亲吃力地爬上他的背上。
他一路都在想：“爬高点、走远点再丢下才不会走回来。”
当看到母亲在他背上偷偷往路上洒豆子，他很生气地问：“你洒豆子干什么？”
母亲和蔼地说：“傻儿子，我怕你等会儿一个人下山会迷路。

从一开始我就想着，倘若是我，我会怎么去掩盖这犯罪事实。
也许，我会假装和妻子吵架，让妻子把小孩装到皮箱里装离家出走。
然后，我会提着和皮箱容量相差无几的衣物拿到妹妹家附近藏起来，接着去喝闷酒。
这期间让妻子一副想自杀样跑到河边哭，趁没人的时候把小女孩从皮箱里倒出来丢到河里。
水，可是掩盖罪证的最好帮手！
被水泡过以后，什么草啊、泥啊、土啊、指纹啊，什么都不知道了。
而后，让妻子提着空箱跑去妹妹家假装要离家出走冷静一下什么的，在这之前把我预先藏好的衣服放到皮箱里面。
怎么样？！
我这计划比剧里的强多了吧？！
接下来再被怀疑的话，才推到老母亲身上去！
这sp 自然不够新参者好看，没有新参者的张力以及悬念。
而且剧里老母亲的那一断温情牌真的很狗血……
不想儿子错下去什么的，我以为那只不过是老母亲不想被当成凶手而已。
不过，最后宽叔和他老爸那段倒是挺让人感动的说。
其实我都想到了，实际上是宽叔下的棋，而不是护士小姐。
可是万万想不到，宽叔不愿意见老爸的原因，那的确很出乎人意料啊。

首先作为东野圭吾的书粉来说，我觉得电影翻拍还原的很好，在选角上演员很好地演活了书中的角色。我觉得这部片子主要围绕了两个主题人性和生命，人性上来说每个人都是自私却又是最无私的，像剧中八重子对直己的爱，为了自己孩子的前程，而帮他隐瞒杀人事实又帮助小孩处理尸体，又像是前原昭惠对前原昭夫那样即使知道自己儿子想把杀人凶手推卸给自己，但自己始终并不没有戳破自己儿子的谎言，她也只是无声地为自己辩解自己不是杀人凶手，她始终相信她的儿子。尊重每一个个体选择，也是尊重生命

红手指：2011佳片有约，我在等你自己说
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