猛龙过江删除了什么

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如果不是突袭崛起，也没打算去扫描与李小龙相关的豆瓣电影条目，如果不是刚好扫到了猛龙过江在某视频网站有高清在线，也没打算再去看。但稍微正儿八经的看过之后（并不完整），还是没有改变多年以前的观点：李小龙电影，真的不好看！
可为啥呢？这里面除了现代都市背景与传统武术搏击之间的时代落差、六十年代武指水准动作剪接较为粗糙无法有效修饰包装动作桥段等因素之外，个人左思右想，又琢磨出了一个看似荒唐的理由：李小龙太厉害，谁也打不过他！
原本打过与否，在戏剧层面上是个假议题。既然所有情节都是编演出来的，打架自然也不例外，导演完全可以根据剧情需要，想让谁赢谁就赢，想什么时候赢就什么时候赢。但李小龙遇到的问题超越了导演的能力范畴——即使是在自导自演的状况下。他在画面中展示出的动作速率与力度往往甩下所有对手一大截，以至于许多旨在丰富情节复杂度和动作场面感染力的努力都宣告失败。
《猛龙过江》结尾的经典对决中，查克·诺里斯根据剧情安排要先打到李一次——说明自己也注意到对决需要曲折反复

希腊传统悲剧《俄狄浦斯王》给予人类两大难题：一则人是自由的还是被束缚的？二则如果知性会带来悲剧，那么知性达到什么程度，才不至于有害？在李小龙的《猛龙过江》结尾，望着李小龙渐行渐远的背影，那句“在这个有枪有炮的世界，唐龙走到哪里，都需要福星高照”的台词不禁让我想起《俄狄浦斯王》，想起它给予观众的思辨。
不是吗？如果将之类比，李小龙的《猛龙过江》的确给了我们这样的问题：武者是自由的还是被束缚的？如果尚武会带来悲剧，那么尚武的程度应该是什么？在这样科技发达武器精良的时代中，武术的精髓是什么，武者的追求又何在呢？
片中李小龙将唐龙塑造为一位有思想的武者。他对饭店伙计的叙述“拳术就是要在激烈的运动中有能力指挥自己的身体传达自己的意志”。这是李小龙对武术的哲学思考。相对于李连杰在《霍元甲》中“武者乃自强不息”的诠释，李小龙的更具有西方气息。

最爱的李小龙电影。想想当时影坛的动作片都是王羽罗烈，李小龙这种凌厉迅猛十分真实的动作风格一出，怎么会不卖座呢？怎么不会一票难求呢？李小龙把唐龙身上的直率幽默可爱演得惟妙惟肖，这很有可能就是李小龙私底下的一面。小龙哥打斗时闪电般的出手、真假动作的变化、战略的调整、气势上的压倒独此一家是没有人可以模仿的，这也是为什么后来这么多的“李小龙”没一个成功的。他的出招简单迅速，脚步的站立与改变也很快，所以他的动作就算一针一针看都十分完美。来说说打戏

This film is a masterpiece, directed, written, produced by and starring Bruce Lee.
Lee cleverly uses the camera in the sense that he knows to shoot from the perspective of a character. So you will notice the scenes that one actor is kicking towards the camera.
The action sequences are well-choreographed, as always shown in Lee's films. Moreover, apart from the brilliant physical performances, there are more emotional performances, especially at the end of the final fight scene between Bruce Lee and Chuck Norris.

本片的看点自然是李小龙的功夫。李小龙的功夫简直是太酷了。他的身材可以媲美健身冠军，浑身的肌肉块，虽然很瘦，可都是精肉……。他与对手的打斗都是真枪实干的，是真实的打斗。打斗的过程中，都可以听到骨头相碰的声音，太真实了。真实的打斗，看起来有点残忍。看着李小龙的打斗，终于了解到，其他电影学李小龙打斗时，那种姿势及“阿-姨-呀”声音的出处了。
本片最后的打斗场景，选择了古罗马的竞技场，很大气、恢弘。最后打斗之前氛围的凝造有一种宿命的味道。李小龙作为导演，也是很出色的。

猛龙过江：让人流连！小龙功夫永垂不朽
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