讲述一个小说作家的电影

关于一位小说家说服了一名女演员和她合作一部电影的故事。
洪常秀的故事总是那么简单，却又令人反复回味。没有复杂的场面调度、故事情节，只是在平常的喝酒、聊天、吃饭中道出他关于电影、关于爱、关于人生的看法。
正如影片中小说家所说的那样：“用心去观察、感受一位演员。所有的东西都是舒适、真实的。”而他也确实做到了，他的影片让人在轻松中体会到深刻，宁静中感受到力量，微妙的氛围中暗藏着流动的情感。
看洪常秀的电影时，很难不联想到现实

看完《小说家的电影》也有些日子，是在一个夜雨朦胧的深晚，当是总觉得看完会去豆瓣上记录什么，却又正值深夜，些许困乏，却又十分平静、沉默。
每次观看洪尚秀导演的作品，都会有一种抽离现实，消除时间与空间的状态 彻底的静进入到他的对白场景中，朝着了解电影世界的真相并脱离标题的方向迈出了清晰而又渐进的一步。乍看之下，他的电影看起来很松散，但我觉得恰恰相反。在我看来他的电影是对自己生活的所展开的“激烈争论”，或者说是成为某种绝望的东西来确认和佐证生活的口号

洪常秀导演是韩国“忠武路五虎将”之一，是一个多产的导演，据说在27年中拍了26部影片，初次尝试他的影片，一般观众有非常大的不适应感，专业圈内人士则对他的作品趋之若鹜。这部最新的影片在第七十二届柏林电影节上获金熊奖最佳影片提名，和他其它的大多数作品一样，使用黑白形式，让周围环境的具体影响减少到最低限度。
影片使用的角色也和他大多数的角色一样，设置了小说家、书店主、演员、导演、学电影的学生、诗人等，主要是通过对话语言来表述气氛和心情

对于洪尚秀作品序列较为熟悉的观众，可以在近几年他几乎每年都创作的作品中窥探到一些不同创作时期作品所展现的导演不同创作姿态的变化。
在中后期的洪尚秀作品中，他用一种近乎可以说是一劳永逸的方法论展示了自己已然颇具规模的两个创作方向——从《在异国》到《江边旅馆》，从《北村方向》到《独自在夜晚的海边》，这些作品或纯粹或杂糅地展现了后期洪尚秀的两种创作思路：或以玩弄结构为主，或以情绪调动见长，这些都是批评家们在谈论洪尚秀电影时的老生常谈了，但正如他的电影情节一般

之前有个采访，洪常秀说他是乔伊斯的忠实粉丝！《尤利西斯》看过三遍。
这电影记录一边走一边说的意识流，还真有点尤利西斯的影子。
但只学到了皮毛，特别是结尾没收拢点睛，那就变成流水账了。。。这块是败笔。
所谓画龙点睛，一个开头一个结尾就是最难的，还要加油！
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年初，[洪常秀]导演带着他最新的“秀恩爱”之作——《小说家的电影》来到了柏林电影节，并一举拿下了评审团大奖。
这也是洪常秀在《[逃走的女人]》（获第70届“最佳导演”奖）和《引见》（获第71届“最佳剧本”奖）后，连续第三年斩获柏林主竞赛单元重要奖项。
作为一位高产的、具有作者性的导演，洪常秀从《猪堕井的那天》（1996）至今共拍了28部故事长片，且多数在讨论文艺男女与性及酒的关系。
借助极简的镜头语言、巧妙的叙事结构和蕴含哲思的对话，洪常秀在重复与差异中不厌其烦地展现日常的苦闷与欢喜

“小说家的电影”金敏喜作品，创作者平凡生活中的诗意美
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