日光之下剧情解说

很别扭
很多人把它比作娄烨版的《燃烧》
但我想如果是娄烨或者李沧东的剧本，人物会更有自主性
比如《the Summer Palace》里的余，《燃烧》里的惠美和本。剔除阶级隐喻，这些人物首先是活在自己的世界里的，他们苦苦追寻生活的意义，而这个意义终究属于自己，与他人无关。
而此片里的谷溪，她虽然也被施加了两层矛盾——兄妹情假象的幻灭与社会身份的迷失，但是蹩脚之处在于：仅此而已。
稍加思考便知，上述两种矛盾皆来自于外界——第三者的闯入和户口的缺失。而真正能够体现人物纵深的

吴天明电影高峰会展映影片。
女孩成长的故事，一颗“智齿”的去留选择。
石油泄露给渔民的带来一系列命运的变化。
在日光之下，发生着很多见不得光的事情。
2012写的剧本，当年开始参加上影节创投。2018年青葱计划五强，使得电影投入拍摄。
导演梁鸣的第一部电影，近期开拍自己的第二部。
有些剧情很牵强，比如录音带，可是去掉故事又不成立了。这点有点尴尬。
拍摄方式上多少有点模仿的感觉。
一定要坚持，自己的作品有自己的新意。

“日光之下 并无新事”
缺点：
1.的确姐弟的关系设定得不明了，容易打破伦理，让人感到不舒适。（起码没交代清楚）
2.脸部表情特写有大量镜头，在环形大屏幕上看得特别清晰。但确实有点太多像是提醒观众仔细观看。
3.前半部分悬疑+搞笑，分出去很多线导致后半部分收不回来，给人莫名其妙的感觉。和姜老板在车上的聊天，杀人男同事（杀了谁，因为什么杀人都没交代），庆长姐究竟是不是真的喜欢谷溪她哥，庆长姐他爸的事，谷溪如何突然办到户口，谷溪她哥到底是不是他亲哥

习惯了青春片聚焦于校园生活或者为爱跳楼堕胎，《日光之下》确实让人眼前一亮。
背景是90年代末的东北，荒凉和白雪构成了主镜头，青春不止是鲜亮的，而且将环境和人物都聚焦在有限的空间里。
导演用的几个景色镜头我很喜欢，枯枝开了雪，一望无垠里的船，像极了少女心事，欲语还休。除此之外，片尾曲和雪景相得益彰。
电影充斥着具有象征意义的符号，影片的命名取自《圣经》：“已行的事后必再行，已有的事后必再有，日光之下并无新事”，寓意想要解决一切烦扰唯有勇敢走向日光之下

九十年代，你可曾偷窥过？你可曾有过一段虐恋？这部影片让我回想起很多往事。学生时代，那种渴望得到，恰恰又得不到的爱情。
谷溪经历的可能我们都经历过！可随着时间推移谁也不会在意那个发生在东北的故事。可能能连我们自己都快忘记那个时代发生在自己身上的故事。
有几个长镜头，很考验演员的演技，本人比较喜欢。
东北的雪，很温馨；东北的林海，很震撼，我就是东北人，喜欢东北人自己的电影！

“日光之下”不被喜欢的核心题材下，导演拍的还行
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