毕飞宇的原著小说中有大量的心理描写,而且是相当繁复和微妙的心理描写,更何况,写的还是一群人,没有绝对的主角,这就让这部小说成了一幅复杂的心理地图。那么,电影创作者将这样一部原著改编成电影的难度就在于,怎样将一幅复杂的心理地图影像化呢?
娄烨的策略是将视线集中在这幅心理地图上的爱欲纠葛上,又把这爱欲纠葛集中在几个点上:王大夫和小孔,小孔和小马,小马和都红,都红和沙复明。爱欲将这几个人串在了一起。娄烨摒弃了原著中对群戏的平均、规矩的分配(一个人物一个章节),而是采用比较松散、参差的方式来讲述。在多人场景中,娄烨很少如侯孝贤一样做全景的整体观照,而让镜头紧贴着游走在各个人物之间,就像一条河流自然地流淌。镜头紧跟着人物的情绪——大量的近景和特写,虚焦模糊的主观镜头,手持摄影所带来的纪录感,高度配合情绪的配乐,让情绪尽可能清晰、细腻、有力地呈现在观众眼前。情绪蔓延着,汇聚成了微妙的气氛。情绪和气氛,这是娄烨电影吸引我的两个方面。我甚至觉得,娄烨讲什么故事都不重要
【推拿】当我们迷恋影像的呼吸
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