欧式精油推拿

今年《推拿》在金马上面大受好评，可是唯独娄烨没有拿到最佳导演，而把导演颁给了许鞍华，许鞍华姑且不论。本文试图从导演的角度分析娄烨在《推拿》中的得与失。
首先从小说改编电影来说，电影界屡见不鲜，而且公认的好小说不一定就是好电影，而且好电影的原著不一定是赞誉多么好的小说。本文选用《蓝宇》和《推拿》两部电影和他们原著小说来进行横向对比，《蓝宇》导演关锦鹏，原著小说《北京故事》。《推拿》原著《推拿》，两部小说题材本身有很多相似之处，第一都是都市故事，而且都市边缘的故事。第二都是弱势群体，同性恋和盲人都是主流社会之外的，而且同性恋和盲人都被认为是精神或者肉体上面的缺陷。第三故事虽然都是边缘群体，但是故事本身的关注点不在于呼唤起主流的关爱和同情之类的，而在于剖析他们这些边缘群体自身的特殊性。
也就是你在《推拿》里面能看见的爱恨情仇，感情纠结，你在《蓝宇》里面也能看到，而且这些才是两部小说的落笔之处。而且这些话题只不过是作者想要呈现给观众的话题性而已，并不是深刻之处所在，也就是选择同性恋

睁着眼，我们讥笑着度过着这光明的一天，闭上眼，我们又是在心事的环绕下安详入睡，睡时我们看到的一切是黑暗与绚烂的梦境，这些就是属于我们的一天浮华。盲人的世界我无法了解，我只知道他们内心更为敏感，在失去视觉之后他们更比常人活得惶恐不安，小马则是慌乱的盲人代表人物，在九岁时第一次自杀，他在那时便第一次放下了活着的挣扎。在他似乎可以安稳活下去之后，却迷恋于爱之间，像每一个人一样，他对爱是敏感，陌生，迫切的，他不知道什么叫做爱，也不知道爱是应该如何去表达的，他自己一味的在黑暗中摸索，他先是迷恋上主动与他嬉戏的嫂子小孔，他感觉得到了，那便是爱，他对此表现的迫不及待，常人在暗处，盲人在明处，连爱都是这样，常人对于一开始的爱埋在心里，深藏暗处，盲人对于这复杂的东西更是不为了解，想抓住一份永恒的爱，不想失去喜欢的味道，想留住那所谓的美丽，或者带她去平淡的生活，这些情感充斥的小马，他爱上小孔，但是被伦理和原则的束缚下，他们的情感注定是小马生活中出现的一道微光而已，在他认识了小蛮之后，两人次次交欢

看完书之后再看这部电影，真真看不下去，或许有了眼睛，心却盲了，迷恋书里每一个有血有肉的人物，她们活在我的心里，当我渴望在影片中看到，已经不可能了。一些情节实在莫名其妙，不知道导演是对小马情有独钟还是怎么样，没想到在他身上下这么大的工夫，实际上书中他只是一个普通的后天失明的年轻人的缩影，安排他复明是为啥。
是两个小时太局限了？多少人的美根本就没有展示，金嫣的义无反顾，小马对嫂子不单单是性，还有对妈妈的贪恋，。。。。。。。
失望，大写的失望！

主演秦昊那一句：“娄烨导演的片子能在大陆公映本身就是件值得高兴的事儿，大家把这些年来欠他的电影票钱都还给他吧！”点燃了整个看片会。（那什么，前年的的《浮城谜事》不也上了么我还自己掏钱买票看的呢没欠你钱哈导演。）
那么这一回，娄烨能公演的《推拿》，到底拍了点啥呢？——看名字就知道，是被翻拍过电视剧又演过话剧版的毕飞宇小说《推拿》，连电影海报上的宣传语都是小说开篇第一句话——“散客也要做。”
发生在盲人推拿院里，男女“大夫”之间的感情故事，这是打毕飞宇那儿来的内容。而通篇的潮湿、躁动、欲望充盈，这又是典型的、一以贯之的娄烨自产。
让《推拿》一举拿下金马六奖（最佳剧情片、新演员、改编剧本、摄影、剪辑、音效）的，很可能不是盲人群体如何身残志坚，甚至不是黑暗中透出来的那一点微光希望，而是让健全人看到，看得见和看不见的世界，原来在欲望的暗涌中达成了如此默契的共识。
秦昊（沙复明）喜欢梅婷（都红），梅婷喜欢黄轩（小马），黄轩喜欢张磊（小孔），张磊有点喜欢小马

《推拿》：阴暗的世界
文/光年
娄烨这次算运气不错的，刚刚在金马奖大获全胜，就得到全国上映的机会，但他知道依然不会有太好的票房，这就是国内的电影氛围实情，怪不得院线不支持，实在是他们这种小众题材引不起绝大多数“找乐子”观众的兴趣，所以《推拿》海报上只有一句话——散客也要做！流露出一种无奈和壮烈。
影片制作了整整2年，在当下这个浮躁的速食文化时代是少见的。用了最复古和学院派的电影制作手法，实打实让主创沉浸在盲校和盲人推拿中心去体验生活，感受看不见的世界里到底如何生活，学会不用眼睛去认清这个灰暗的世界。有五个主角是由职业演员担纲，其中四个扮演盲人，刚开始会有出戏的喜感，但很快就消失了，他们模仿地很逼真，已经让人忽略了这是在演戏的事实。可能更多因为角色们的世界，是那么冰冷残酷，让人无法再发出浅薄的笑声。
这是一部尽可能彻底以盲人视角去讲述的故事，开片的片名、演职员名单以及大部分字幕都是以人声去朗读和演绎的，仿佛在看一出广播剧

【推拿】神仙打造！弱势群体的这个和那个
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