贯穿始终的旁白起到了解释剧情和表达感受与思绪的作用，与文本同步的是一幅幅如幻灯片般的剧照或图片的衔接来进行视觉叙事。电影作为一个年轻的艺术始终处于一种敞开的状态，它可以接纳各种新兴的手法和表现方式，而这种不断接纳的态度也是实验电影的最大意义。克里斯.马克用图片加旁白的形式来讲述一个科幻外衣下的爱情故事很有创造性，即使拿掉图片，光是旁白就已经可以构建起一个独立的故事。这一点与德里克.贾曼的《蓝》有着相似之处，只不过《蓝》是一个跟私人化的喃喃自语状态
这电影片长就像刀，一寸长一寸强，一寸短一村险，想拿匕首捅死关云长就算使诈也必然有个巧劲在里边，那先天短小的怎样在有限的时间里蒙住观众，这个有时是比拍长篇要费脑子的。《堤》片长只有30分钟，而且几乎全是一帧一帧的图片串成的，又拍于遥远的1962年，创意不可谓不十足，但想要留住观众，不让我看着走神，它还必须得有货。
按片种划分，《堤》得归到科幻一类，短短30分钟，平行宇宙，时空穿梭，末世等等科幻片经典元素是一个也不能少。虽然东西就是那些东西，但是人家活学活用化腐朽为神奇了，还别说，这片放在今天还一点也不过时，喜欢12猴的也别不好意思承认，还是人家看得远。
全片不到30分钟，一个CGI镜头没有，一个枪战的镜头没有，连运动的镜头都只出现过一次（女孩眨了下眼），科幻片拍到这份上，竟不觉的闷，再说主题是个感人的爱情故事，结尾又出人意表，想不成经典都难。这才叫大师级的短片，去看看诸如嘎纳60年献礼短片，911纪念短片等等一类的短片就知道了，大都是自娱自乐，自己明白让别人糊涂。就这还都是大师哪
前提：以下皆为个人影评作业，有感而发，也是本人第一部影评。不会专业的技巧手法分析。
该片讲了经历了核战爆发活下来的主人公总是梦见一个陌生的男人在梦里死亡，而在回去旧的时间里去拯救未来的日子里，他爱上了一个女人，并在最后，为了和心爱的女人在一起，拒绝了回到未来的提议，并被击杀。这时，他才明白，那个总是死亡的男人是他自己的故事。
整个影片采用静态图片的方式反映，时间段小，没有很多的动态录像，留下了极大的想象空间，令人想入非非，无疑是一部锻炼耐心的想象力的片子。可惜
“堤”不是克里斯马克主义者，但承认这部电影一部顶一百万部（本文首发于2016年10月28日的《看电影看到死》）
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