祖与占包怎么那么贵

这个基本非常难洗了，就是指定70到那个三个人生活在一块儿，就是兵败以后三个人生活在一块儿，以后那个足癣咋不哦，那个点的时候实际上这个店已经在50错了，后面不用看了，我操去观众在那个点，你就不觉得傻狗雪，甚至觉得他们三个在一起非常融洽的那一刻，开始就不见，已经是个神了，你后面说那些什么组啊，就是对于这个女人的失望了，多元的旁白已经不重要了，我他妈现在就想看就三个人生活在一块儿都快乐都在一块，我觉得可以实现的，我不觉得皇后皇后是后面的那些错过的部分了

「你常讓我想起一出
我戰前看過的中國舞台劇：
幕啟時那皇帝趨前對觀眾說：
你們看到的是世上最不快樂的人
因為我有兩個妻子
一個大老婆一個小老婆」
她的格言是：一對戀人中，起碼其中一人要忠誠，但這個人絕不是自己。
這麼看，她的確是一顆耀眼的恆星般的存在。
男性版有紅玫瑰與白玫瑰，有韋小寶，有後宮佳麗三千，而大家普遍覺得是理所當然是正常？
但這女性版的三角關係就被界定為女權？
三角關係看似不均衡卻又穩定存在。女皇是夠作的。因為不穩定才吸引他們彼此靠近試圖佔有，卻因為都不能互相佔有彼此的全部，於是產生比較，滋生嫉妒和猜疑。於是拉鋸成一場情慾的戰爭。時而妳佔有了她，時而她不滿足此又投奔了彼。甚至她還會繞過這兩人找到第三個填補空虛的替代品。
他們探討的愛情哲學可能就是不佔有吧，一天天的彼此路過，瞬間之下你是我的，我是你的，轉眼各歸各的軌道，畢竟她是恆星，她要很多衛星的圍繞但她不要成為別人的衛星。她的愛充滿不確定本質來說她也是深深沒有安全感的人。
法語真好聽，是不是該回去重學法語了？

一部好的电影总会引起共鸣，甚至这响声一直在回荡，不得不陷入到曾经的那段经历里。无论是幸福的或是糟糕的，一旦深入也是对曾经的和解，一种畅快和解脱。电影旁白的好处就是，当再次回来某个时点，明白了当时的感觉，明白自己为什么会那么做，自己会那么选择。
祖与占就像过去与现在的自己，一个活在自我感动和自我想象的虚幻世界，一个活在自我认同虽然残酷的真实世界，活在虚幻中最怕被真实撕开伪装，为了内心的自洽就只能在编造另一个谎言。爱情她也是一种谎言，祖的自我感动虽然令人同情

我们玩弄生命的源泉,却失败了

——《Jules & Jim》

文/刘诗晨

《Jules & Jim》是特吕福1962年的电影。电影的名字取自电影中两位男主角，祖和占。不过更多的故事是围绕他们一起深爱着的女人凯瑟琳展开的。这个女人聪明，美丽，狡黠，像一个密林中的精灵，有着轻蔑的微笑，从小就爱着拿破伦，幻想着在电梯里遇见他，在电梯里怀上他的孩子，再也见不到他。行动起来像一个女皇那样绝情，随时可以把你抛弃，甚至你都没机会知道原因。恐怕特吕福在设定这一角色的时候搜尽了脑海中关于美好一次的所有诠释。在电影中，导演用了一个很特别的手法把她推了出来，祖和占沉浸在文艺色彩浓厚的生活中，在一个艺术经济人亚伯家里迷上了一贞古代希腊石雕头像的幻灯片，几天之后，有着和那座石雕一样迷人的嘴角凯瑟琳来赴宴会，就像神女从天而降。凯瑟琳代表着所有女性最美好的特点，有着令男人着迷的一切性质，不过，特吕福却用摄象机一步一步地把她逼向毁灭。

特吕弗拍了最早的三人行电影—《祖与占》，它不比戈达尔的《法外之徒》有名，也不及贝纳尔多的《戏梦巴黎》那样子露骨，更不及渡边信一郎的《混沌武士》那样浪漫。我却以为它是最好的三人行电影。
所有的三人行电影，都是两个男人，一个女人。三角形具有稳定性，三个人，以某种奇妙的关系平衡而相处。《戏梦巴黎》中，一对孪生姐弟Isabelle与Theo，加上美国学生Matthew，Matthew与Theo都深深爱着Isa，彼此间又是纯粹的友谊，Isa也爱着两个男人；《法外之徒》多了一份戈达尔的轻浮与随性，奥迪尔爱上的是阿瑟

【爱情片】（1962法）《祖与占》
/《朱尔与吉姆》弗朗索瓦·特吕弗
六十年代的法国爱情片
在现在看来也是异常的大胆前卫
“新浪潮”电影主将特吕弗
在这部作品中探讨了
哲学性的爱情关系
热烈 妒忌 自由 忠贞 猜疑
欺骗 愤怒 宽容 希望 终结
…
无法逃避
你能想到的所有关于爱情的思考
都在一部作品里面呈现
文学性旁白和自创曲弹唱
大大提升了作品的艺术性
结局看似突兀仓促的终结
实则在开头早已埋下伏笔
构思巧妙 剪辑轻快
轻重缓急 有条不紊
短短两小时不到的电影

“祖与占”主要是个人的观影记录。短评写不下了。
转载请注明网址: https://www.xxxwi.com/zsbk/vod-34117.html