怪物MONSTER

［MONSTER］的过程是一种很难得的享受，但并不是一种轻松的享受。前后用了半年多的时间把这部被称作浦泽大神的作品看完。深深的被打动了。
不同于普通的日系动画，［MONSTER］自始至终就是一部面向成人的作品，不论是阴暗的情节，惊悚的悬疑，还是那些超越尺度的画面，但分明的，在所有的关于阴谋、仇恨、杀戮、残忍、冷漠的主线故事背后，又无时无刻都透露着温情、友爱、生命、阳光的身影。约翰背负着童年的阴影肆无忌惮地玩弄生命，天马医生从十余年前的雨夜开始与之交着的人生，这些主角故事无须我来重复，但最让人为之动容的，却是作者对那些配角的着墨侧写。随着年龄的增长，我们发现面临的人生并非黑白分明，也学着妥协退让和明哲保身，但终究很多事情是难达圆满的，所以必须面对那些错误和无奈，必须忍受那些失败与挫折。轻轻松松地说一句励志的话并不难，但真正面对的时候永远只有你自己。所以当约翰悄然走近，当隐秘被陌生人轻蔑地提起，心中的怪物越来越大，越来越大，最终选择的放弃，就是被黑暗吞噬的自己。
人类是不完美的生物

1.怪物的时代
当怪物制造者——童话家、插画家法兰兹·波拿巴出场时，他已经是一位老人，一位戴着弗洛伊德式眼镜、修着弗洛伊德式发型和胡子的老人。整个故事的开端起源于波拿巴的心理实验：以对未来领导者进行灵魂革命制造 “新人” 以指导人类进步，一个十九世纪的乌托邦之梦。法兰兹·波拿巴代表了这个梦的较为精致的形式，而它的较粗鄙形式在 “XX阶级先锋队” 或 “优秀民族” 的二十世纪两大神话中已经为世人所熟悉，在片中以旧苏联和新纳粹的时代背景出现。
时代背景选择决定了故事发展的可能性：心理实验始于冷战初期，而故事主线进行于冷战刚结束，新纳粹与前捷克斯洛伐克秘密警察的幽灵尚未散去的时代。同样的故事若换到冷战时期，除了等到1991年天亮之外就没有其他可能的happy ending了。时间划分了故事中的正邪双方的真正界限：今日的生命与昨日的幽灵。
2.没有名字的幸福——作为容器的自我
在童话《没有名字的怪物》中，当在大千世界到处寻找名字的怪物最终获得了名字，巧遇当初分裂出去的另一只没有名字的怪物时

作为动画爱好者，年纪越大越需要这样的作品来调节下口感。第一是NANA，第二是死亡笔记，第三就是怪物。
从上个工作辞职到昨晚，断断续续地看完。一直以为双胞胎是天马人格分裂出来的幻影，但播到还不到一半的时候伦克也这样推论，就让我早早地否定了这个答案。
几个童话穿插得很妙，豆瓣许多影评都写了，我便不加以赘述了。说说不足之处，虽然是以柏林墙倒塌前后作为历史背景，但小日本的思维还是很重，比如有些镜头让人见面了鞠躬表示尊敬。有些桥段设计得很多余，譬如写天马的背景和童年的阴影，但最后根本没用上。还有一些雷点，比如最后屠村了，天马和波那巴特小心翼翼地才走到旅馆的门口，可小孩一下就跑着过来了还没被杀死。最后嫌弃波那巴特的老年形象，感觉就是柯南里面总是发现尸体的老管家。
喜欢一个人的影评，大概是说几乎每个的小时候都会有一个阴影。大人们总是保护小孩身体不受伤，但是却忽略了心理上的伤害。有的时候想想，这些阴影很有可能就是塑造性格和形成人生的非常决定的因素。
贴段最喜欢的对话，居然是来自于两配角

动漫里的每个人，或许都有原谅的理由，如果实在有人无法原谅，我认为是双胞胎的母亲，她为孩子注入了仇恨，却弃他们于不顾，才造就了约翰的怪物行为吧，人人都可以选择忘记伤痛来继续前进，但痛苦就是痛苦，总是有人会记得，难道记得痛苦也是一种罪过么？究竟什么样的人才是自私的人，而即便自私就不可饶恕么？

看完了一部被大多数人比划为神作的动漫《Monster》，但是我的整体感觉下来觉得这应该是一个案例的艺术化。
为了便于整体对剧的感想描述，先把我理解的剧情加上剧情分析献上：整部剧的一个起点就是东德的人格实验，目的就是为了战斗和洗脑巩固苏式政权，所以才有了一个精英培育计划，约翰和妮娜的生父母就是计划中的一部分，但是计划到后面出现了个意外，那个计划者爱上了约翰的生母，就因为这个原因产生了第二个怪物A（计划者），他把知晓的实验的相关人员都杀了

《怪物》2004年，因为爱，人才不会孤独
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