长恨歌 王安忆 王电影

暑假的时候我才看的.我当时就有个想法,如果拍电影,王琦瑶有谁来演,如果张曼玉再年轻一点的话,我认为她最合适.只有她有那种上海的味,裹着摩登的面子却脱不了中国传统的里子,看似高贵典雅一遇到自己喜欢的男人就"犯贱".这没什么不好,现在那个男孩子追女孩的时候不是犯贱,只要是为了爱,就没有罪.程先生我觉得最好是黄磊演,他有那种小资味.
这本书老实说不是很喜欢,有点冗长邋遢,为营造老上海的韵味反复在那絮絮道道的,唠叨多了句式的变化就捉襟见肘了.言之无物是目前女性文学和女生写的东西的通病.看了半天不知道写的什么.只看见一些华丽的辞藻堆积如同五颜六色的破布散落在垃圾堆上.
如果不是有情节,我肯定看不下去.王安亿较之张爱玲,还有差距.不过当下能把上海风情再度呈现的作品恐怕不多,所以看书时我也会时不时的合上书,想象一些那个百乐门,胡同,黄包车,`````````````

最近这两年，劝人最多的一句话就是：看电影看电视的时候尽量忘记原著的存在，这样可以让自己得到快乐多一点。然而一个经典的女人成就的一个长达四十多年的故事，浓缩到九十分钟的电影里，简单的过场，若有还无的对白，没有明白交待却又需要人小心体会的细节，这一切让我的思路总不能从那本同名的小说中抽离，仿佛只有从王安忆的闰阁传出的流言里，方能抓到长恨歌幽而不怨的曲调。

关锦鹏无疑是爱女人的，却是别一样的爱法。他爱清瘦如张曼玉的身形，他爱魅惑如梅艳芳的气质，他爱悲剧中的女人，流着泪淌着血，拖着裙裾与自己单薄的影子起舞，越来越慢，突然滞住了，低徊倒下把一段相思弃在风中。他才是真正爱女子的男人，不迷恋暖玉温香，却以赞赏的眼光仰望那被称为“女性”的特质。然而，这些完全是为着爱而生，为了被爱而亡的女人们，那些柔软坚韧，棉里藏真的“女性”，那样伟大得足以俯视男人的千秋功业的精神，只是男人的一个理想，或者说一个错觉罢了。

其实对最初王安忆笔下的王琦瑶是说不上喜欢也不讨厌的。时代背景在那里，身份在那里，这仅仅只是个故事而已。小说其实还是蛮不错的，上海女子的温婉、娇柔、傲慢、市侩和骨子里的要强都表现的恰到好处。这大概跟王安忆从小生活在这细细碎碎、蜿蜒交错的弄堂里是分不开的。郑秀文演的王琦瑶干净清秀也大方，只是她终究是缺乏了上海女子该有的说不上来的风情和韵味，于是她的举手投足之间便多了一份做作，再加她还是说着港式普通话！另外，编剧真的把小说改的太多了；而关导对于上海这个城市的理解，大概总没有王安忆亲历来得更深刻些~~~

看这部电影完全是因为莫名其妙优酷上推荐的05年的一条娱乐新闻，已经过去将近四年了哈，新闻里说郑秀文抑郁症是因为这部电影，所以便看了。我不说其他的，只说自己的感觉。
感触较多的是对李主任和王琦瑶。他们害怕在眼前的这一秒瞬时会失去自己，忘记自己的一切，于是抱紧了身前唯一可以抱紧的东西，紧紧相拥过后却发现彼此依旧很陌生，此时涌上心头的是羞赧？是悔恨？还是失落。说不清楚的终归说不清楚，放开手之后，该孤寂的仍旧孤寂着自己。
不管怎么互相需要，灵魂和肉体始终是分离的，听毕一首好听的忧愁的歌，喝完一杯苦涩的好喝的茶，抚摸着自己的按率而动的心灵时，突然那杯茶或那首歌开始躁动，开始疯狂的在身体里寻找另外一个惹自己怜爱的自己、不会让自己失望的自己，却发现酒和歌的作用仅仅是增添了奢望……
回眸一笑百媚生，顾目盼情面无心。手扶着一个不会晃得地方摆弄腰肢，终究不是守候的行为。爱一个人比什么都重要，那么忘记一个人呢？用一分的青春爱过他，却要用九分的人生去忘记他。乱哄哄你方唱罢我登场

我先是读了王安忆的原著再跑去电影院仔仔细细地看了这电影，电影改动原著之大着实令我有些惊讶，但是我依然觉得拍得极好。
首先先说编剧的气魄，他将一个缠绵的故事改变成精短的上海女人的故事，整体故事是略显平庸，但是改变的却又极用心。实话说原著中的某些意象所表达出来的情感并不是一些抱着随便看看心态来看这作品的人可以体味到的，就像我几个同学读过了原著对我说“也不过如此嘛”。而编剧极用心的在剧中加入了30时代老上海代表歌者白光、周璇、吴莺音的经典曲目，无疑一下子将一个老上海滩的样子拉近到现在的我们，因为那时上海百乐门的爵士乐已成为我们记忆那个时代的招牌。改革后的日子，编者选用了邓丽君的歌，我想没有其他任何一位歌手更能代表那个相对清纯的时代了吧？！当邓丽君的歌声响起，我想不必再多说，一切已是明白！
再说郑秀文，我觉得我们不得不凭良心的肯定郑秀文的演出，相比她以往的作品已是有很大突破。王琦瑶的欲擒故纵、冷傲、清秀等等，在郑秀文已经都表现出来了，而她毕竟是香港人

关于长恨歌(-10/19)-记录在胡宏的音乐课
转载请注明网址: https://www.xxxwi.com/zsbk/vod-58164.html