大红灯笼高高挂电视剧陈玉莲

原著看了两遍，给我的印象完全是江南园林的冷色调的温润。
当然，电影是张艺谋的，不是苏童的。
灯笼的橙黄色，在重重叠叠的僵硬的院落里，成了一种动人心魄的色彩。灯笼点亮了，你要批判的封建也好，人性也好，都罩在这橙黄的光晕里了。
张艺谋把那口井换成楼顶的死人屋，一下就脱离了苏童的味道。没有了井，没有了雨，颂莲的眼泪也没了那婉然而悠远的意味。没有水，就少了许多百转千回的柔情，剩下橙黄色的凛冽与荒凉。
我喜欢苏童的描写，有风格，人物与环境与心理，融在一起在低回宛转。张艺谋的描写，有技巧，像老爷的从未露脸，色调的统一或说单一，镜头的切换和剪辑，他是运用形式的大师。
张艺谋擅长这种凛冽与荒凉，《红高粱》也是这样暖色调的荒凉还多了大气，形式用得恰到好处，那么一切意味都在不言中了。到《英雄》有了水，可只剩下了形式。看看，玩弄形式过了头，就什么都不是了，你毕竟不是象征主义。
两种心寒，苏童是用冰冷浸透你，张艺谋是暖色的凛冽与荒凉。

著名摄影师斯托拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像应用光和影象征生与死的冲突一样。”在电影中，不同色彩对电影的主调渲染，情节叙述与推动，表达人物情感，增强美感等都起到的了重要的作用。不同的色彩可以引起人们不同的情绪，引起心理与情感的共鸣，而艺术家们对电影色彩的应用与再创造，使电影色彩有了更深层次的内涵与作用。
《大红灯笼高高挂》——色彩可以展现电影矛盾冲突，推动情节发展
《大红灯笼高高挂》讲的是因为父亲的意外去世使本在大学读书的颂莲，被财迷的继母嫁给陈老爷做第四房太太。读了半年大学的颂莲梳着两条黑油油的长辫，一身学生装束的青年女子，嫁到这个由许多宅院相连的形同古堡式的大院——陈家大宅。
陈家有四位太太分别住在四个院落，每当大红灯笼高高挂在哪位太太的宅院，那么当晚陈老爷便住在那个院子。四位太太都想得到老爷的宠幸，于是，这陈宅里就发生了许多争风吃醋、是是非非的故事。
大太太肥胖臃肿，在颂莲眼里怕有一百岁了；二太太甜言蜜语菩萨脸

《大红灯笼高高挂》人的真正名字叫欲望
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