更新：2024-04-30 22:39
首映：2015-05-19(戛纳电影节) / 2015-06-17(法国)
年代：2015
时长：97分钟
语言：土耳其语
评分：8.0
观看数：11989
热播指数：1618
来源网：我爱资源网
《野马》追求自由奔跑
抛却故事线，大海，果园，随风飘逸的长发，彩色的衣服，最青春最美丽女孩，一切的一切，都太美好了，但是越美好，那份压迫就越残酷。
从开头最无忧无虑的玩耍嬉闹，到被禁锢被辍学被逼迫结婚，再到最后小五和老师紧紧的温暖的拥抱，才有了那么一丝希望，但在现实里，那么小的女孩，也无法去预测她们之后的结局和命运。
大姐，算是在压迫里得到了相比于其他人更好的婚姻，至少在她的反抗下，在她的认知里，如愿的嫁给了爱情。她在被强迫中争取到了那么一份自愿。所以她才会在婚礼上那么开心
标题是前几天见到的Lens视觉的1月画册的主题，很契合看完《野马》的感受。
每年都会出现那么几部亮眼的土耳其电影，去年有努里·比格·锡兰导演的作品《冬眠》摘得最高荣誉金棕榈大奖，今年是蒂尼斯·艾葛温的导演处女作《野马》代表法国入围第88届奥斯卡最佳外语片提名。
少女，禁锢，反抗，死亡。
这是一个发生在土耳其北部小镇的故事。矛盾在开场10分钟就迫不及待爆发。年轻的五姐妹放学后跟男孩在海边的戏耍玩闹，被镇上别有用心的毒舌妇传成某种“性丑闻”，在人言可畏的伊斯兰教国度，只言片语都能发酵成巨大道德危机。所以最直接的结果是——奶奶对五个女孩进行“贞洁检查”然后实施禁足，限制禁锢逐步升级，蛮横隔离了他们与外在世界的关联，她们不准去上学，不准见男孩，不准穿暴露的衣服，不准去看球赛。相亲结婚，按部就班。从安装铁窗到门口的铁栅栏，这个“家”变得愈是像一座监狱。
强大的压迫终于激起五位女孩身体力行的反抗。家长们再怎么密封，她们总有办法出逃。大姐索纳伊把保守的棕色长裙撕裂到大腿根部，偷爬窗出去私会男孩
Horrible movie.
There were very absurd scenes and many logical errors that I couldn't stand watching.
First of all, these movie supposed to present a small village in northern east but all the five girls look/act/talk like they come from a luxury area from Istanbul. Turks can see the absurdness in here but I guess it is hard to follow from a foreigner's eyes..
Another scene, a virginity control from a male doctor in village is simply IM-PO-SIB-LE.
Another scene, teaching how to cooking (to be more spesific how to make sarma rolls) was absurd. Since when we are having cooking101 lesson in Turkey?
Another scene, make girls wear nun style clothes was again so unreal.
<图片1> 关于女性的电影数不胜数，电影中的典型女性也已数不清楚。女性是一个太过庞大的话题，我只能从一个小小的切口去窥探。而最近看的电影中，最值得提及的就是《野马》和纪录片《河流的女孩：宽恕的代价》。
两个不同类型的片子，电影和纪录片，土耳其和巴基斯坦。却是相同的宗教信仰和相同的主题。以男性为话语权的社会下，女性的生存状态是怎样的，以及女性该如何自我觉醒？
《野马》虽然故事背景发生在土耳其偏僻的某个村庄，但是更应该是一个法国色彩的故事，关于自由民主博爱的永恒话题。这大概和导演的经历有关，女导演是一个土耳其人但是却接受的西式教育，在法国生活读书。如此双重文化背景掷下，导演看到的问题和观察到的视角也许和我们不太一样，也许更有感触和更丰富一些。<图片2> 《野马》在残酷之下讲述了一个浪漫和有希望的故事。影片中的五个土耳其女孩是当下伊斯兰教女孩的群像。她们美丽，同时受到传统教义礼教和现代普世价值观的双重浸染。她们不再像先辈一样墨守成规，保守且愚昧。比如电影中的外婆和派特夫人
《野马》：既主观又客观。主观在于电影的叙事方式，以其中最“叛逆”的女孩作为叙事主角。客观在于导演手法，冷静克制，呈现大于表现。电影并不强行灌输某些道德观，也不进行说教，它的使命是给观众体验和感受。电影最妙的一处在两场婚礼的设置上，一是自由追求，二是父母之命，这两场婚礼形成强烈的对比，受父母之命而结婚的女孩眼里的泪水和一句“能逃到那里去？”的表达效果比起哭泣高明太多。在流泪女孩的脸部特写上，语言在画面前已经显得多余。伊瑟作为叙述主体，我们跟着她的眼睛看到她几个姐姐的遭遇，而她充当的只是引导作用，并没有让观众接受她的感情和价值观。影片是冷静克制的，甚至在其中一个女孩被杀时，也没有眼泪和放大的煽情。伊瑟对姐姐们的情感没有用语言和眼泪来呈现，很多时候都是冷静克制的表达。最后伊瑟带着不满意自己婚姻安排的姐姐出逃时，带着她们五姐妹的照片就足以体现她对姐姐们的感情。《野马》的叙事内容和电影风格相得益彰，探讨的道德主题如同《别离》和《山之外》一样深刻又发人深思。电影开头伊瑟与老师告别
《野马》追求自由奔跑
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