摧毁一名作家最高效的方式是让他成名，以子之矛攻子之盾，于是能用他自己的笔打倒自己。而作家自我超越的办法不外成名，成名可作验证所谓现实荒谬性的标尺。伟大者揉现实荒谬于一团，生活赋格文学，文学佐进生活，此时的作家才有大乐。否则要么沦为王小波口中“语言的捐税者”要么堕入精神苦海无法自拔，那些都是极苦的大半作家的荒唐宿命。
丹尼尔去萨拉斯之前说过，他这一辈子做的最值得让人称道的事情，就是逃离了萨拉斯。我想，这应该是事实，萨拉斯带给人的感觉是无趣的，愚昧的，麻木的。但是，丹尼尔也对艾琳说过，他永远也不会写在欧洲的生活，他所有故事的源泉都来源于这个小镇。所以，丹尼尔对小镇的感情是矛盾的，既厌恶它及它养育的人们的愚昧，又感激它给予自己的灵感。在四十年前，是前者驱使他逃离，而四十年后，是后者使他重回故土，丹尼尔抱着希望，觉得小镇可以因为自己而稍有改变。
Salas的居民有必要仇恨男主吗？或许有吧，你自己逃离了小镇，过上更优越的生活，有了更丰富的知识，更“高级”的审美，且依靠小镇的故事（即使只是选取了素材）获得成就。而对于永远地留在小镇上的人呢？这里产出一位诺奖得主并不能给他们带来任何利益，反而造成了外界对这片土地的刻板印象。他们该怎么去理解自己的生活呢？
而从男主视角来看，家乡人民对他表示欢迎的方式（消防车、选美冠军、ppt）多少令他觉得羞耻吧。他笔下描绘的Salas也只是在借用他20岁之前观察到的人和事，传达自己的价值观和对美的理解
人性是矛盾的，社会是多元的。看过这部电影最初不太确定故事表达的主体思想。每一个细节的讲述，有意无意的对比都耐人寻味。故事是没有倾向的，只是将人物和故事一个个道来，不做结论，或许是故意为之，如同电影开放式的结尾：所谓故事，一千个人翻阅有一千种解读。
故事中的故乡看似热情却不乏表象下的冷漠：人前接机甚至请小丑表演气氛热烈，人后却派一辆破车寒酸成行。接机人在生火取暖时客套的寒暄和方便时毫不犹豫撕书。市长派消防车和选美冠军游街欢迎却对于秘书的各种叮嘱无视不屑
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得到诺贝尔文学奖犹如艺术创作被扼制了。
作家拿自己得奖的书给司机插屁股
旧情人从丈夫那里知道作家回来了，来见作家，一边拌嘴一边偷偷亲吻
作家在家乡演讲，提问环节的时候，一个女读者就他之前书中意思相近的观点反驳了他演讲的观点，他驳斥了并匆匆结束。晚上，女读者来到他下榻的地方，拿着他的书中准确的观点切入，他无法反驳，之后女读者和他上了床。
从宾馆出来，一个街头艺人让作家看了场表演，随即拿出他的帽子让作家给钱。（不知是他的作品灵感来自于他的家乡，他从他家乡索取
“杰出公民”故乡就是回不去的他乡
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