夜半歌声1995修复版

电影描述了黑暗年代一个神秘离奇曲折动人的爱情故事。
恶势力用硝镪水把人变成鬼，纯洁少女被逼发疯，沉沉的黑夜，飘荡起楚楚哀歌……宋丹萍与李晓霞的悲惨命运，引起孙小鸥与绿蝶的关注，他们追寻、思索。然而，人生的严酷使他们又一次遭爱苦难。爱情在血与火的洗礼下升华。启示善良的人们：人，不是为忍受专制的黑暗而活着的——生命，是要为争取自由、争取光明而斗争。

影片从狼烟四起的森林里的羊肠小道开始,浓雾中从远处奔出两辆马车。我危襟正坐，准备好好感受一下这个与西方歌剧魅影交叠的影片，哥哥的歌剧电影。
影片一直都还好，在摇晃的马车里面蓝蝶神秘兮兮拿出时髦塑身衣，在姑娘们的手中递览，欢快的笑声缓和了前奏的紧张气氛。然后马车里的一干人等进驻到了这个阴气逼人的破旧剧院，斜阳从满目疮痍的洞隙射进来，越显空洞灵异。那间或飘起的丝红霓裳，隐约入耳的悦声嬉闹，点缀着一触即发的鬼魅之气，牵动着想要一探究竟的好奇却紧张的思绪。
可是接下来老马一语道破的直白讲述把前段苦心营造的悬念击的粉碎。故事继而平白的进入1926年，也就是从这一刻开始觉得不那么舒服了。我处在一个被迫接受的环境中，我真的不知道1926的中国竟然有这么流行的歌曲和舞台艺术，我一直在格格不入的剧情下强迫自己入戏。我一直很纳闷那么权高位重的一群人，而且强强联合的阵容却依然震慑不住一个戏子的蔑视和嘲讽？这和中国固有的封建习气很不相符。我一边协调着自己的错愕，一边按捺着心中的疑惑，当时的国人真有那么自由

这版越发显示出电影工业化的特征，张国荣的表演可圈可点，歌声也充满了魅力，但似乎是曹禺先生翻译的《罗蜜欧与朱丽叶》与朱生豪先生的版本相比，华丽而缺乏作品本身所具有的悲剧性。仿佛讲叙的是另一个故事，但肯定与《夜半歌声》无关，原版是革命，而这版强调的却是私奔。就是在歌星充满伤情的歌声中表现悲惨，剧情本身引发的思考（如果有的话）的平庸是在所难免的。

很多年前和几个同学一起看的这部电影，剧情已经记不大清。
但观影后唯一的讨论点一直记忆犹新，我第一直觉，最后女主捧着男主的脸期待的问是否看得见（或许是反过来）他满足的说不能；我觉得是假的，因为另一个人看不见。其他几个人都不同意，但对于这个争论点我一直很坚持，在印象里这部电影也深刻的留下了爱、包容与奉献这些烙印。

如果我仍然会掉泪，请你们不要笑话我。
如果我仍然会在你面前掉泪，请你不要直视我。
我对张国荣的记忆不多，没有看过他的阿飞，也没有看过他的陈蝶衣。我很想看他们，只是我还未准备好。
对于张国荣在我脑海中的记忆，完全是《看电影》中一点一滴的文字带给我的。尚记得那些文字都将他写得清丽脱俗，从某个意义上来说他压根不是一个男人，而是一枚精灵，他们都亲切地唤他一声“哥哥”，在他死后的那期专题里他们的文字都可以拧出一汪眼泪来。
愚人节的第二天早晨，小巍对我说，昨天张国荣死了。我不信。我说，他怎么可能死。学校趁机重新放了他的《异度空间》，于是我又去看了一遍。在恐怖电影里，他的眼睛朦胧却又干净，他的容貌说不上好看或者精致，但他的嘴角牵动时，露出孩子气的微笑，像一泓泉水般透明。那次我独自选择了一个无人的角落，一点儿也不害怕，只是尽情地在黑暗里落了眼泪。我后来想，那么一个男人，他的内心里，包裹着千万层热情和冷静，不断在沸腾的情感和冰寒的事实间来回撺掇，却仍然能露出孩子气的微笑，他笑起来的时候，会不会心酸

很纯情，做音乐剧不错，但做电影，显得很做作。而且跟西方音乐剧《歌剧魅影》很像。
有一个疑问，小时候的豪门贵子见到杜云嫣时还有鼻涕，说话都说不清楚，傻乎乎的笑，一看就不会有什么爱情。十年后，长大了的豪门贵子看到被自己休了的杜云嫣站在街上喊宋丹平，竟会生气到不顾形象当街拳打脚踢。不知道他哪里来的恨意，不应该是嫉妒，因为十年前的他还不知道爱情。他应该装作没听到不声不响地走过去。
还有，作为叙述者的看门人，刚刚还为得到巧克力糖而淫荡阴森的奸笑，一转眼经一本正经的装起沧桑，很严肃很有历史沧桑感的讲起了故事，不可思议。
剧中演员的演技也不能恭维，选群众演员也该选好的呀，连话都说不自然。

《夜半歌声》逻辑严谨！十年生死两茫茫
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