影子武士电影三小时加长版

#每天一部历史片[超话]#002 黑泽明《影武者》
实话实说，我得感谢豆瓣等网友的精彩点评，虽然我向来不习惯先看影评再看电影，就算看了影评，我也只是在乎自己的感受。
但是《影武者》不一样，这部电影需要观影指引，否则会浪费黑泽明和他的团队的努力。我们更加要谦卑，本来就是第一次接触的历史题材，不要为了写几句观后感就整得自己像专家一样。我们需要了解的知识，早已经有人做好了，怀着感恩的心去借鉴就好了。至于自己将来能不能写出专业的影评?如果只是想愉快地看电影，也没必要太专业

自从我大学毕业后就不怎么看文艺片了。。。至于黑泽明的片子，上一部看的大概还是七八年前看的《梦》，那种过度渲染的风格并不是特别喜欢。
但是最近突然想看些史诗感，悲剧感很强的经典，也很想看时代剧，所以就文艺了一把，看了此片。话说自从近两年几乎只看大片以后，已经很久没有看到如此大气的电影了。看到最后，像贺拉斯兄弟誓言一样，风林火三将告别的时候，激动的泪水夺眶而出！操！
此外，回想起前几个月前看到豆瓣上流传的影武者的手绘故事板，很是感动。世界上有许多美妙的想法，或许永远不会有机会和观众见面。但是将它们展现并保存起来，是创作者的义务。所以我也要加把劲，把脑子里许许多多的故事也都记录下来。虽然我一辈子也不太可能有机会做导演什么的，但是绝不能让脑海里的那些壮丽的画卷，永远消失在荒芜的虚空里。

人物必须渗透到所有依据之中，不过因为这种渗透呼吸涉及某一问题而非某一情境，所以他与演员工作室的渗透——呼吸极为不同。它不是渗透到某一情境，以产生一个只作为爆发性动作的答案，它必须渗透于某一问题之中，以产生一个真正深思熟虑答案的动作。
这种印记符号因此有了一个空前的发展。
在影武者中，替身必须设身处地的沉浸在与主公同样的状况里，，他本人必须背负这个印记并经历各种相同情境（女人，小孩，尤其是马）。
西方电影似乎也有相同的主题。然而

日本电影对于我来说是比较陌生的，但是几位日本名导演的名字对我来说还是如雷贯耳的，比如黑泽明，光看过他的《影武者》后，对这位导演的“功力”就已经深为叹服了。黑泽明的电影我只看过这部《影武者》，所以我无法将它与他的其它作品比较，但是这部剧情上并不紧张刺激的影片却在三个小时的时间里紧紧抓住了我，让我目睹了一个家族的衰亡，以及一个影武者的无奈。
所谓影武者，即替身，但是这不像演员的替身那么简单，多为重要人物的替身，作为一个影武者，你不但要形似，更要神似，你要近乎忘记自己本来面目的去做另一个人的替身。剧中的影武者则是日本战国时期的一代枭雄武田信玄的替身，在武田信玄意外死后，其重臣为了遵守三年不发丧的诺言，让一个影武者以武田信玄的姿态支撑了武田家族三年，然而正如信玄的弟弟所说的，本体都去了，影子如何存在，终究，三年之间，一个家族的背影随其本体的逝去而渐渐消逝，直至无形。
在这部以风云变幻的日本战国历史为背景的影片中，导演表现出了很强的掌控大局的能力

根据马太效应，好电影必有好影评！推荐大家去读豆瓣电影《影武者》的第一篇五星影评。
影武者是日本战国时代大名的替身，用中国成语“沐猴而冠”代入比较贴切。
“冠”是什么？是权力。对猴子来说，“冠”是模仿人的权力；对人来说，”冠“是优越、凌驾、特殊等名词组成的权力伴侣。
《影》想要表达的是权力对人的改变。（你不要信，我相信就行了）
权力是帽子。离开了权力，猴子是猴子；权力是肚兜。没有它澡堂里领导的将军肚依然是将军肚。它的神奇之处在于

【影武者】大泷秀治作品，黑泽明的色彩
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