百花深处那芳芸身世

我不明白，为什么豆瓣上的分类是喜剧，难道陈凯歌导演的本意是拍一部十分钟的喜剧吗？还是说喜剧的背后都是悲剧才是这分类想表达的意思。
影片仅仅十分钟，却显出了许多耐人寻味的感受，不得不佩服陈凯歌导演当时的实力，整片中没有特别的明示却仍能让人隐隐感到对过去的惋惜！
开篇，冯先生说大家都称他为冯先生，这平平无奇的姓却暗示了他的－－疯，或许人们称的并不是冯先生，而是疯先生。
在去百花深处的时候，冯先生的行为令我感到疑惑，为什么他对这个城市探头探脑的?甚至连那条道都不知道

《百花深处》讲述的是一位老北京冯先生疯而不疯的悲剧故事，这是一位典型的生活在社会经济飞速奔向现代化，却又沉迷于故土文化，因安土重迁而与现代文明相抵触的顽固形象，他集中了一批老一辈人的乡土情结加以夸张的手法，通过虚拟搬家这一荒诞滑稽的形式展现给观众。简单的故事，流露出陈凯歌导演对老百姓过去生活的无限追思，更能体现主题。

有人说“冯先生”是疯先生的谐音，其实不然。正如物理学上的“薛定谔的猫”和“平行时空”理论一样，他所谓的家，或许的确是在他的世界里，导演对声音的处理应证了这一点。
一、与“现实”相悖的音效
一开始的音效设计不断地给观众加深一个印象——北京正在飞速地城市化。例如汽车行驶的声音、广播中提示“北京交通正在……”的声音以及经过施工现场传来的推墙声。在到达“百花深处”胡同以后，在众人眼里，空荡荡的土地上，没有冯先生的世界。而搬家公司众人在做“无实物表演”时

在中国影史上，陈凯歌导演用哲学的思索，将好电影树立到新高度。以千禧年间为背景的微电影《百花深处》中利用搬家的契机，通过包工头心境的转变，无声地讲述了百花深处的变化，体现时代更迭无可避免的无奈。用镜头语言向观众传达了浓烈的思辨色彩。
整部片子以精心设计的传统镜头拍摄方式为主，通过镜头运动，向观众平静地叙述老北京胡同里的一段岁月。片头一开片运用摇镜头带过一栋高楼浏览环境，向观众展示故事发生的背景。紧接着在冯先生探出车窗的画面里，以移镜头和摇镜头的方式环顾北京城

10分钟的小影，极富戏剧张力。
但要说转折多么突兀，倒也没有，随着卡车驶过的一大片拆迁荒地，故事的走向已经有了端倪。
中国人对故土的眷恋由来已久，但其实人生的每个阶段，都有每个阶段的百花深处。
拿笔者来说，儿时在父亲单位大院里长大，度过了孩童时代，后来大院拆迁，举家搬进了城市另一头的新家，如今每次回到故土，一有时间就会一个人兜转到大院那片废墟，看着它从残垣瓦砾，到如今拔地起几栋新式的商品房住宅。这是笔者人生第一阶段的百花深处，终究是变了大样。
自打上学记事起

经典！《百花深处》镜头语言
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