最感动的一幕，他去找她，她在海边看夕阳，帆影点点，他没有惊动她。站在她的背后，悄悄许下诺言，如果她在那帆船开过以前回头，他就勇敢地走上前去。帆船缓缓移动，金光闪闪中，她兀自不动，像一幅画，帆船终于开过了，他失望地转身走回去。其实，她知道他在她身后。所以一直没有回头。
看到尾声突然想到的歌词hhhhhhh我真的是跳戏很厉害的人。。。
换做我五分钟拍完的片子
我大概是学不会这样细腻的对情感的描摹了……
很多小场景都很经典啊。。男主感受到女主安静地从身后抱住自己后回过头，却看见她还好端端在不远处坐在躺椅上。真的是顾城诗里边那种，天那么近，你那么远。。。。
一开始觉得旁白很多余啊，到了最后却意识到这种时过境迁后的过去式的叙事，就如同《小城之春》刻意的音画重复一样，并不矫饰，只添厚重。
整个节奏都很棒，看到有人觉得剪辑手法太过现代
昨晚在北京电影节的大银幕上重温了《纯真年代》，一幅两个多小时的19世纪末纽约上流社会饮食男女的画卷，当字幕浮现，伴随着如诉如泣的音乐，我再次感受到当年那股想哭的冲动。这种感伤唏嘘的情绪如此强烈而久久萦绕，以致于我决定提笔写下这篇影评。
马丁“最暴力”的电影？
当回顾自己这部关于19世纪末文雅的痴男怨女的浪漫电影时，马丁斯科塞斯说，“这是我拍过的‘最暴力’的电影”。考虑到马丁曾拍出震惊世界的《出租车司机》和影史最好的强盗片之一的《好家伙》
刚开始二人惺惺相惜让我想到了《飘》里的斯佳丽和巴特，他们都是不愿或者说不甘心沉沦于世俗闲话中的人。所以一开始是支持的，但随着纽伦逐渐背离原有轨道，甚至不惜于糟蹋梅的婚姻来舒缓自己的欲望，就开始无语了。
代入感过强以至于想到了现实中的渣男们——你可以去追求自己的梦想，但是不是以爱你的人的真心为踏板。
我曾在影片中途心想，纽伦如果出轨，那他和伯爵夫人的先生又有什么区别呢？但事实是，他被自己的两个女人“拉”回来了。他不爱的女人为了他甘愿去耍心计
服化道太美丽了！每条裙子都那么好看！超级喜欢薇诺娜的造型，那时的她真的是像玻璃糖纸一样的女孩！
说完了服化，再说一说看电影时脑海里闪过的想法。
如果拿社会普遍道德标准衡量纽兰与艾伦，我想显然是把一个内心世界具有巨大挣扎张力的故事简单化了，毕竟我们所谓的三观乃至婚姻生活可能也只是拉康口中大他者的欲望，是经过表意阉割后的一种对满足感的追求，纽兰与艾伦面临的命题从精神分析学的伦理学角度看来，就是“你按照你内心深处的欲望行动了吗？”而他们都作出了牺牲。尽管相爱
【纯真年代】1993年，除非放弃否则无法爱你
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