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宋清晨出演，掮客 — 在上帝的注视下艰难前行
同为日本导演，人们常喜欢拿是枝裕和与小津安二郎进行比较。诚然，他们有许多相似之处，比如二人电影都是以日常平描的方式着眼于东方家庭，比如二人故事和影像都隐藏了一种静水深流式的暗波，而是枝裕和的《海街日记》正是发生在小津所长眠的镰仓，这也许也是是枝裕和在某种程度上向其前辈的致敬。然而是枝裕和曾在采访中表示自己从未理解过小津。确实，观其本质，二人的电影在相似之中却有着相反的内核。在小津的电影之中，家庭作为一种最亲密关系的代表，在一个“静止无波”的生活当中
一个遗弃自己孩子的年轻妈妈，合伙两个掮客四处寻找机会卖掉那个孩子，而这一切都发生在跟踪多日的刑警眼皮底下——如果导演并非是枝裕和，我都不知道有多少人能够耐心看完这部电影。
根本就不需要矫揉造作的演技，所以男主宋康昊能够凭借此片，一举拿下戛纳影帝。但这其实是一部众头戏，四五个人的戏份都很多，几乎很难分出究竟谁在主演，谁是配角；没有唯美精致的画面和精心设计的布局场景，也没有认真处理过的现场声音，剪辑切换显得相当突兀，关键是孩子的戏份要给足……一切的一切，都在说明
首先，就冲是枝裕和 & 宋康昊 & 裴斗娜 & IU四人班底，只要影片本身质量不是烂成一坨屎，我个人主观上算是带有滤镜加成分的。宋康昊和裴斗娜就不说了，本人忠实影迷；是枝裕和的《海街日记》是我很喜欢的电影之一；IU的颜值和气质是我新近(刚刚)加推的点。顺带一提小配角李珠英之前也有点印象。
说回片子本身，不得不说剧情上整体略显平淡，甚至某些时刻有流水账之感，所幸并不明显和严重。
除去故事本身的韩国背景和全韩班底的演员阵容以外，本片的韩味十足，是枝裕和作为一名日本导演
穷人最大的善良就是牺牲自我，社会也从这种牺牲中获得对他们所谓“善良”的认可。
算是“不枝不蔓”的反义词，过多的支线处理的很拖沓，是枝裕和以前总是在温暖的外壳中包含社会议题和家庭关系探讨的尖锐度，这种冰冷的刺如今没了，算是《小偷家庭》的韩国版再探讨。
那些父母因为各种原因把遗弃的孩子放入政府设立的育婴箱中，然后由育婴院去照料，这种“育婴箱”制度只是浅尝辄止地探讨了一下，本片也简直是美国“罗诉韦德案”堕胎法案几种观点的指涉（虽然导演本身没这个想法）
宋清晨出演，掮客 — 在上帝的注视下艰难前行
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