来梳理一下时间线：这部1987年的片子分别恶搞了1995年的肖申克的救赎、2007年凯奇的恶灵骑士和导演自己的老无所依。提前恶搞自己还能理解，提前恶搞别人，这事儿比相声段子里的提前抄袭还牛逼，大写的服气。唯一合理的解释是：这部片子是导演和主演穿越回去拍的。。。
所以真正的穿越片不是编一个主角穿越的故事这么简单，而是导演和演员一起穿越回过去，正经八百地拍一部普通电影，然后在里面恶搞未来的作品。
这才是拍穿越片的正确姿势。
另外笑点设置太特么坏了（褒义），粗暴但不简单，荒谬但不违和，神了。
嗨（英雄/叛逆角色）：
有人物弧光 迷茫（犯罪） 坠入爱河生活（虚假）醒悟回到真实生活
需求：意义，为什么而活
喜爱：犯罪（自由）
害怕：被控制（监狱）
艾德（英雄/叛逆角色/知己）：
需求：爱，正常家庭，孩子
害怕：失去爱，孩子
反派：
次要反派嗨的旧朋友（嗨旧生活，犯罪）
主要反派骑士 似乎就是个恶棍本身，为了钱，杀戮？
次要反派权威：五个孩子的大亨（拥有有更多的人）
失衡力量：艾德 偷孩子计划
钩子：嗨的自白，迷茫，不知道人生意义，遇见艾德，与之结婚。
并不是所有的电影都是以教育为目的，非要来个看完让人思考点啥。从这个角度来说此片属于呈现类，就是把事情发生的一切完全裸露地呈现给观众，只负责呈现。
典型的全员恶人模式（除了婴儿），不知道在那个年代，这电影算不算是此类型的开创者。片子的两主角和其他所有角色一样都是混蛋和二百五，但是之所以他们是主角，是因为但凡能爱别人、爱孩子的人，再坏都会有个底线。
一经比较，此片中他们成了圣人。
所以人之善与恶也是相对而言。
……
婴儿是天使，让我不禁设想，长大会不会是另一个疯癫的恶棍
多次被抓进监狱服刑的海是位抢劫惯犯，就在他来往于监狱和社会之间的这几次中，奇妙的爱情忽然降临到他的身上。海居然爱上了每次在他服刑前为他拍照存档的女警官埃德。
缘分就是这样妙不可言。为了埃德，海决定洗心革面。于是埃德接受了海的求婚，两人建起了自己的爱巢。但美中不足的是埃德一心想要和海生一个孩子，但经过医生诊断，埃德没有生育能力。埃德认为不能和心爱的人留下爱情的结晶，这样的人生是不完整的。整日为没有孩子而痛不欲生的埃德甚至辞去了警察的工作，此刻她只想如何能够把病治好，使生命变得完美。
报纸上刊登了家具连锁店老板亚利桑那喜得五胞胎的新闻，埃德和海决定悄悄抱走一个喂养。深夜他们潜入亚利桑那的家，偷走了一个叫小亚利桑那的宝宝。
丢孩子的事情一时间搞得满城风雨，亚利桑那斥巨资悬赏寻找孩子。此时海在监狱中的朋友盖尔和埃威尔成功越狱，逃到海家避风头。他们得知海的孩子就是那个报纸上重金寻找的孩子，于是动了歹心，将小亚利桑那劫持走。
一直以替别人收钱、找人、斗殴为生的斯冒斯也找到了亚利桑那
抚养亚利桑纳：那些年看过的凯奇
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