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“兰心大剧院”商业片和文艺片的杂交
带着问题重温，似乎觉得没有那么好了。
Q1：于堇在影片里有几重身份？
身份一：明星于堇
身份二：戏里的秋兰小姐，组织罢工的工人代表
身份三：间谍“美代子”（A49）——任务：绑架古谷三郎刺探情报。
Q2：戏里的故事是什么？戏外的故事是什么？分别用一句话概括。
戏里的故事：
工人秋兰组织罢工，罢工行动失败后，秋兰与恋人准备一同离开。
戏外的故事：
于堇与谭呐是一对旧日恋人，于堇假借回上海出演谭呐导演的《礼拜六小说》之名执行间谍任务，同时想带着谭呐逃离上海。
关于虚实结合：$#
很拧巴的感觉。导演想要的效果应该并没有达到。
黑白调是令眼镜不适的那种，没有显出明暗之间的多层次漂亮的灰。大框架比较模版，只是文艺形式的类型片。随人物加入徐徐展开，高潮枪战，最终死亡。
于堇离开了对她有“爱的要求“的养父，选择了只有“爱的需求”的谭呐。可惜表现爱情的于堇和谭呐之间实际的性张力还不如白玫和于堇，甚至比不上白玫和莫之因。
戏内戏外和戏上戏下的交错还可以，但也并不新颖。于堇可能是被养父从小培养作为间谍的，和白玫的催眠感觉合乎情境
安德烈·巴赞曾经表达过一个观点：电影是现实的渐近线。
《兰心大剧院》就是最好的诠释。“真实”和“现实”的关系是纪实美学关注的焦点，也是不少剧情电影探索的方向。导演娄烨在《兰心大剧院》中，用他一贯的纪实风格的文艺化电影技法和商业电影结合起来，将那段历史和真实呈现给观众，带来主旋律的回响
本文将从电影叙事，摄影技法，表演，声音等方面展开分析。
电影叙事上，戏中戏的结构让这部文学化的电影独具魅力。
根据文学改编的主旋律谍战片在近些年来并不少见
2019年上映的时候，好多人喊太乱看不懂，戏中戏确实会让人觉得乱，但我觉着挺明白的。
首先，时间地点交代的很清楚：偷袭珍珠港前一周的上海，那么主角想要做什么一目了然。
所以营救前夫就是一个幌子，甚至在他死的时候，她都没给他过多的眼神。任务还是更重要的。
戏中戏很好的交代了主角的情感纠葛，给了一堆结局暗喻：“她总是一个演员，一个女人”、“我还知道你不是于堇，你是秋兰小姐”…
顺便可以捋一下人物关系：养父兼上司Fred、旧爱兼导演谭呐、粉丝兼特务白玫、旧爱的朋友兼汉奸莫之因
“兰心大剧院”商业片和文艺片的杂交
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