开头就以美丽的向日葵开始，是与这个战争题材的故事是截然相反的，结尾我们终于看到了坦克，依旧是以太阳花为背景，可以说这是一个可以安排，同时将反讽的意思很好地传达。
影片空间很小，直至最后我们也才看到了坦克的外观。其余故事均是在坦克车里面。通过坦克上的观察镜起到很大作用，对于连通内部和外部，以及观察在战争中人们的境遇，对于刺激心灵有很大作用。
四个人在坦克车内的表现也随着影片进行发生改变，大量的特写镜头直击了四个人面对战争时的反应。
大量的晃动，四处流淌的液体，可以是血液，可以是机油。将环境营造的十分压抑。
战争在人性生存面前显得格外让人厌恶。
战争本来就不全然是激情热血的英雄主义，它更多充斥着人性在被迫环境下的自我抉择、自我矛盾与审视，充斥着迷茫、自利、懦弱、错误、审判...，主角们只是战争中一部分最真实的人的缩影。
要求战争片的主角必然是典型的个人英雄主义者是可笑的，而且战争本来就不具备观赏性，导演当然也无法要求观者把自己置于亲身经历者的角度去共情它。
《黎巴嫩》讲述的是真实的故事。1982年6月黎巴嫩战争的一天，四名没有作战经验的以色列士兵被要求进入黎巴嫩平民村庄，清除那些看上去明显是巴解放组织的恐怖分子。然而随着士兵进入村庄，听似简单的任务马上变得复杂残酷，最终变成了一场屠杀噩梦。
作为电影技术迷的李安，我们有理由相信《黎巴嫩》打动他的地方不仅是电影里对战场的真实揭露和对战争的反思，还有这部电影独特的制作和影像表达方式。值得一提的是
优秀的战争片 黎巴嫩战争：坦克士兵的内心冲突
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