看车的七月结局

所有倒霉的事情碰到一起，还让不让人活了。评论里很多人在探讨小人物的不幸，窃以为，这就是一个不幸的七月，如电影标题所述。
看车人的七月正值水逆期间，各种倒霉的事情串在一起，构成了他爆发的一瞬间。
欺人太甚的刘三，态度暧昧的那谁，用父辈的话说，就是，这样的一家人你惹都不要惹，不是一家人，不进一家门。我看也是。
倒霉就倒霉在，最讨厌惹事的人，把一堆事儿带回了家。
儿子是自己的，而且到最后，也只有儿子是自己的。这不是小人物的心酸，这就是把你憋屈死，无数个憋屈的事件集合在一起

底层人想活的不憋屈，想畅快的跟儿子喝杯酒过个生日，要付出什么代价？就像影片，想过个好生日，蛋糕就得碰碎的比喻一样。
为什么非要被逼急五次了才打？电影已经给出答案了：我们打不起。
父亲被设定为极端标准的底层老实人形象，放置在避无可避的极端情况，创作者就是想用这种极限法推理出悲剧性。影片的表述方式虽然属于比较高明的列方程式的引导（而非直接灌输给答案），但算式有些过于精巧而高于生活，即使电影的描写非常生活。
为什么非要被逼急五次了才打？电影已经给出答案了：我们打不起。

　　
　　小人物
　　参加同学的婚礼，同学家电视机前摆放几个碟片，其中有一张就是《看车人的七月》。这让我想起前一阵子在地摊上买了本余的书，书里一个段落描写《天真》的几句话：“天真与人类的童年、人类的原生状态有一种神秘的联系。在现代社会里，本应是人人拥有的天真却成了少数人的专利，天真太容易受到伤害，许多人宁可不要。对于那些为名利而活着，而且只为名利而活着的人来说，天真确实是天大的负担。而对于那些渴望‘诗意地栖居’在这个世界上的人们来说，天真却是一对让精神飞翔的翅膀。”

想看这部电影还是因为范伟得了金马影帝，又看了老梁对范伟的评价，才知道这部当年获奖影片的存在。看的时候，心情很是复杂，这种复杂似乎又无法言说。下面写一点自己对影片总体的评论：
总体来说这部片子属于可看，经典偏下。编剧想要表达的东西，基本写清楚了，但却缺乏真正的高潮和升华。这是一部基本写实主义的影片，就像某些评论人说的“与喜剧无关”。
在观看影片时，观众会感觉大部分情节非常的写实，仿佛自己生活中也存在这老杜的悲剧剧情，有一种“同病相怜”的感觉；但同时又会感觉哪里不对劲儿。到底哪不对劲儿呢？
我看后仔细思考，觉得这部电影还是想要表达的主旨不明确。导演（编剧）是想控诉这个社会呢，还是想表现好人没有好报？一部影片只靠感人而感人，显然缺乏生活的基础，就会显得为了打动观众、感染观众而丢弃了基本的逻辑和生活体验。
观后感觉，老杜这个好人总给我一种鲁迅先生笔下阿Q的形象，“哀其不幸，怒其不争”。有了这样的感觉，就会对老杜的同情大打折扣，情感上打了折扣

这部影片我在当初他们拍摄的时候就有所耳闻，但是并没有很大的热情去欣赏，因为我觉得范伟饰演的都是喜剧角色，并没有多少吸引力。
今天看过之后，发现该片并不是“水货”，应该被评为佳作之列。
第一，影片比较真实的描写了大城市中边缘人的境遇。范伟饰演的是一个从东北到北京的下岗工人形象。他爱上了美丽温柔的花店店主陈小艺，并和她幸福的筹划和憧憬着幸福的生活。但是她的丈夫刘三的出狱使一切美梦化为泡影：不但陈小艺重新回到了刘三的身边，就连范伟的生活也受到了影响。刘三不但把家具给搬走了，还打伤了他的儿子，最后迫使范伟丢了工作。
第二，影片对亲情、对爱情也刻画的比较深入。当父亲在停车场低三下四求人让路的时候，当父亲在流氓的欺负下无力反抗的时候，作为儿子的晓伟为父亲感到难过，以至于后来拿了一块儿板砖去替父亲出头；当儿子被人欺负的时候，父亲去赔罪，去道歉，当儿子被打之后，父亲的眼中充满了关切之情。在爱情方面，影片突出了表现了范伟和陈小艺这对中年恋人的款款深情，也描写了他们在恶人威胁下的无奈和苦闷。
第三

这个电影还是很值得回味的。小人物的生活总是让人产生诸多感想。
小人物的生活就是我们就是社会的一角，或者这里，或者那里。社会生活中，我们都是小人物，电影里都能找到影子。
电影的名字也好，北京的七月，燥热，烦闷，暴雨（三板砖）将故事最终推向高潮。
演员的表演，范伟表演窝囊还是有一手的；另外，陈小艺这个角色很复杂，中国传统女人。

《看车人的七月》范伟主演，意大利新现实和中国伪草根
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